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La « grande salle des cordons bleus » du château de Pont-sur-Seine : le tableau “Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit” (1640) et sa place dans le décor à l’époque du prince Xavier de Saxe.

Introduction

La provenance des œuvres de Philippe de Champaigne est souvent difficile à établir, et le tableau Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit n’échappe pas à cette règle. Les historiens ne connaissent son origine que par son entrée au Muséum en 1798. Le peintre n’a laissé aucun document relatif à cette œuvre, ce qui rend son parcours antérieur particulièrement obscur.

Gerard Edelinck, gravure de Philippe de Champaigne, 1676, Getty Images.

L’origine connue du tableau renvoie au château de Pont-sur-Seine (Aube), propriété du prince Xavier de Saxe, prince royal de Pologne. Installé en France depuis 1769, le prince acquiert le domaine en 1775. Il y transfère l’ensemble de son mobilier et de ses collections, comprenant notamment de nombreuses toiles de Bernardo Bellotto. En 1791, le prince quitte la France laissant une partie de ses biens dans le château. Parmi ces œuvres figure le tableau de Champaigne, que le prince avait conservé après l’achat du château. Quelle place le tableau Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit de Philippe de Champaigne occupait-il dans la décoration et la mise en scène du pouvoir du prince Xavier au château de Pont-sur-Seine ?

Le tableau de Philippe de Champaigne pour Claude Bouthillier

En 1634, le peintre Philippe de Champaigne réalise, sur une commande du roi Louis XIII pour la chapelle de l’Ordre au couvent des Grands-Augustins à Paris, un tableau appelé « La réception du duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit ». Il est payé 4 500 livres pour ce grand tableau commémoratif. L’oeuvre originale aujourd’hui disparue est connue par une description de Félibien : « En 1634, le roi lui fit faire le tableau de la cérémonie des chevaliers de l’Ordre du saint esprit tenue en 1633, où M. de Longueville est représenté comme le Roi lui donne l’Ordre. Ce tableau est aux Grands Augustins, dans la chapelle à coté du choeur. Il en fit encore deux semblables, l’un pour M. de Bullion, et l’autre pour M. Bouthillier, tous deux de l’Ordre et surintendants des finances, qui sont aussi représentés dans le même tableau ».

Philippe de Champaigne, Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit, version de Toulouse, RMN.

Plusieurs copies existent : une au Musée des Augustins à Toulouse de 1634 (signée et datée : CEREMONIE FAITE A FONTAINEBLEAU EN 1633 REPRESENTEE PAR P.DE CHAMPAIGNE), une autre Musée d’Art et d’Archéologie, Troyes (ni signé ni datée) réalisée vraisemblablement en 1638 -1640, une dans une collection privée (collection du roi de Pologne Stanislas Auguste ? ) réalisée aussi en 1634. Ce dernier tableau de la collection du dernier roi de Pologne interroge, ainsi que la commande qu’il fait en 1782 d’un portrait du roi Louis XVI dans le costume de grand-maître de l’ordre du Saint-Esprit au peintre Alexandre Roslin.

Les deux premières œuvres sont les copies réalisées à la demande de Claude de Bullion (1569-1640) pour son hôtel à Paris et Caude Bouthillier (1581-1652) pour son château de Pont-sur-Seine. Selon les historiens, les protagonistes de la scène sont bien entendu le roi Louis XIII au milieu et à sa droite Claude de Bullion, garde des Sceaux de l’Ordre, qui présente l’Évangéliaire au novice et Claude Bouthillier, le grand trésorier de l’Ordre ; puis du côté opposé, se tiennent Charles Duret, secrétaire de l’Ordre et Michel de Beauclères, Grand Ordonnateur des cérémonies. L’historien Jose Goncalves propose de voir non pas Henri d’Orléans (1595-1663) duc de Longueville, gouverneur de Picardie mais un autre proche du cardinal Richelieu, le marquis Charles du Cambout (1577-1648)1.

Philippe de Champaigne, Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit, version de Troyes, RMN.

Claude Bouthiller est un des personnages fort du règne de Louis XIII. Issu d’une famille de la noblesse de robe, il entra d’abord dans les ordres avant de se tourner vers la diplomatie et l’administration. Proche du cardinal de Richelieu, il devint son principal collaborateur dans les affaires étrangères, jouant un rôle clé dans la politique européenne de la France durant la guerre de Trente Ans. Il fut nommé secrétaire d’État aux Affaires étrangères en 1629, puis surintendant des finances en 1643. Après la mort du cardinal, il perdit progressivement son pouvoir, tandis que son fils Léon Bouthillier, comte de Chavigny(1608-1652), poursuivit une carrière diplomatique puis reprit le poste de secrétaire d’État aux Affaires étrangères en 1632. Claude Bouthillier mourut à Paris en 16522.

Le château de Pont-sur-Seine au XVIIIᵉ siècle : la « salle des cordons bleus »

Le château de Pont sur Seine (Aube) est au milieu du XVIIe siècle, « une des plus belles maisons de France » selon la Grande Mademoiselle fille de Gaston d’Orléans3. Claude Bouthillier fait appel a l’architecte du roi Pierre Lemuet qui construit la demeure entre 1634 et 1648. Nous connaissons ce château disparu par les plans et élévations gravées de Marot. Dans la galerie, un décor est réalisé par Rémy Vuibert, tandis que Philippe de Champaigne se charge du décor de l’église paroissiale4. Le château ne semble pas connaître de modification majeur avant le XVIIIe siècle.

Plan du premier étage du château de Pont-sur-Seine vers 1777. En rouge l’emplacement du tableau dans la “grande salle des cordons bleus”. La “grande salle” aurait été divisée en trois : antichambre avec le tableau, salle d’audience et salon de compagnie. Elle précède les appartements de la comtesse de Spinucci, épouse du prince Xavier, qui se trouvent à droite, puis la galerie et la bibliothèque.

Le marquis de Pont a disposé le grand tableau à l’étage noble dans la grande salle qui se trouve juste après le grand escalier. Selon une description de 1646, la « grande salle des cordons bleus » était la salle d’audience du marquis de Pont5. Elle précédait les grands appartements où logeait peut-être Claude Bouthillier et dans un des pavillons son fils.

Proposition de reconstitution des pièce de la partie gauche du “bel étage” vers 1777 (selon l’inventaire de 1775 et 1798). Les appartements du pavillon seraient ceux de la princesse Christine de saxe jusqu’à sa mort en 1781 puis de madame de Porti, soeur de la comtesse de Spinuci.

Des travaux y ont été effectués entre 1767 et 1771 sur le dessin de l’architecte Jean-Baptiste Chaussard (1729 – 1818)6 par Paul Dondeau, maître menuisier demeurant à Pont-sur-Seine et ses ouvriers. L’« état des toisés » établi au château de Pont décrit les lambris réalisés en 1768 par le menuisier Dondeau pour la « salle des cordons bleus », appellation quelle conserve jusqu’à la révolution. Le décor se compose d’un lambris courant sur tout le pourtour de la pièce. Les boiseries encadrent cheminées, tableau, portes, croisées et attiques, avec des mesures relevées avec une grande précision en toises et en pieds. Celles de la cheminée ont été démontées, retaillées puis remontées, pour une valeur estimée à 20 livres, témoignant de la qualité et du soin apportés à cet ouvrage de menuiserie7. La modification du lambris montre que le tableau faisait déjà partie du décor et qu’on l’adaptait à la boiserie. En 1771, une facture mentionne une nouvelle réduction du grand cadre. De nouvelles moulures ont été réalisées et fixées à la frise inférieure pour harmoniser le cadre avec le décor de la pièce. Le coût du travail est de 3 livres 10 sols8. Dans une lettre de 1772, l’intendant Jacques Régnier écrit au prince en décrivant, au premier étage, une « galerie servant de salon de compagnie »9, cette désignation semble être celle de la « grande salle des cordons bleus ».

Maurice Quention de La Tour, Portrait du prince Xavier, daté de 1756 portant un habit du cour avec l’ordre de l’Aigle-Blanc, Musée Lécuyer à Saint-Quentin, Wikicommon.

L’inventaire du château de 1775 mentionne dans la galerie plusieurs tableaux, dont un Louis XIII placé au-dessus de la cheminée et six tableaux peints en camaïeu. Dans la « salle des cordons bleus» se trouve un ensemble riche : tapisseries de haute lisse, canapés, fauteuils assortis, un tableau « carré sur la cheminée représentant Marie de Médicis », et en face, le tableau «  représentant la réception des cordons bleus ». Les dessus de portes sont de formes rondes représentant des figures »10. Ces éléments montrent que cette salle constituait un espace d’apparat, décoré autour du thème du pouvoir royal et des ordres de chevalerie.

Ainsi, la « grande salle des Cordons bleus » du château de Pont-sur-Seine apparaît comme un espace emblématique, à la fois d’apparat et de représentation. C’est une grande salle servant pour les réceptions et comme salon. Son décor raffiné, ses boiseries adaptées à la présence du grand tableau de Philippe de Champaigne et les œuvres consacrées à la monarchie témoignent de la volonté d’affirmer le prestige et l’attachement au pouvoir royal.

La « grande salle des cordons bleus » en 1777 : les dessins de Johann August Giesel

La « grande salle des cordons bleus » est connu par des lettres et un dessin de l’architecte Johann August Giesel réalisé en 1777. Le 9 février 1777, Boudet, sur ordre du prince royal, demande à l’architecte de fournir rapidement un plan et une coupe précise de la grande salle afin de connaître exactement la hauteur de la cloison et du lambris, ainsi que de lui transmettre les autres travaux encore en attente. Le 12 février, l’architecte envoie un «  plan avec la coupe pour avoir la hauteur au juste. Je n’ai rien ajouté sur la coupe pour la décoration de la cheminée. Mais si votre altesse déciderait de la voir, elle la trouvera au juste sur la grande coupe du château qui n’est pas encore levée et que votre altesse a entre ses mains »11.

Le 14 février, le prince répond qu’il a bien reçu le dessin mais il lui renvoie «  parce que par la coupe que vous y avez jointe, je ne puis connaître exactement l’élévation ou la hauteur du lambris, et de la corniche du plafond »12. Enfin l’architecte écrit un dernier rapport avec un dessin des élévations :

« Pont-sur-Seine, ce 17 février 1777

Monseigneur,

Je demande bien pardon Votre Altesse Royale, que je n’ai pas mieux trouvé dernièrement ses idées. J’espère qu’elle trouvera pour cette fois ci le nouveau plan ci-joint mieux exécuté, toutes les mesures y sont très fidèles. Mais comme votre altesse ne m’a pas marquée précisément les faces qu’elle demande, j’ai préféré la face du grand tableau pour la coupe sur la largeur à celle de la cheminée. Quant aux faces sur la longueur, elles reviennent aux mêmes à l’exception que sur la face du coté du jardin, il y a une croisée, tandis que de l’autre coté vis à vis il y a la porte située sur le balcon comme il est marqué sur le plan. Du reste, je demanderais bien encore pardon, si votre altesse a compté peut-être voir l’élévation des cloisons en mêmes temps, mais votre altesse n’en ayant rien du tout marqué dans ma lettre ni dans celle de Boudet et ne voyant changé mon plan tout a fait dans un autre sens, j’ai cru cet ouvrage inutile. J’ai l’honneur d’être avec respect profond etc. Giesel. »13

Le premier dessin envoyé le 12 février 1777 montre la disposition de la pièce. Le dessin montre que des cloisons peuvent diviser la grande salle appelée des « cordons bleus » du premier étage en quatre espaces. Elle mesure 8 toises 5 pieds, 8 pouces de long sur 4 toises pouces de large soit environ 64 m². Elle est plutôt haute mesurant 14 pieds soit environ 4,5 m de haut. Elle aurait été divisée en plusieurs salles à une date indéterminée14.

Dessin de la lettre du 12 février 1777.

Le second dessin envoyé le 14 février 1777 est divisé en deux vues principales : la « coupe sur la longueur[…] » et la « coupe sur la largeur[…] » de la salle, permettant de comprendre la disposition symétrique et l’organisation décorative du lieu.

Dessin de la lettre du 14 février 1777.

Dans la vue en longueur, le mur est divisé en plusieurs travées symétriques : au centre, de grands panneaux muraux (appelés « trumeaux » ou « panneaux ») alternent avec des portes à boiseries encadrées, dont les bas-reliefs et moulures sont finement détaillés. Le bas du mur est orné d’un soubassement mouluré décoratif composé de caissons rectangulaires sculptés, probablement en bois. Les portes, placées à chaque extrémité, comportent un encadrement riche et sont signalées comme ouvrant sur d’autres pièces (« porte donnant sur du balcon », par exemple).

Dans la vue inférieure (« coupe sur la largeur de la grande salle »), le mur central est structuré autour d’un grand panneau central désigné pour recevoir un « grand tableau », encadré de moulures élaborées. De part et d’autre de ce panneau se trouvent deux portes en arc plein cintre, chacune surmontée d’un espace circulaire, dessus-de-porte, réservé à un autre tableau. L’une des portes donnant sur le pallier du grand escalier et l’autre sur l’appartement de la princesse Christine, sœur du prince Xavier. L’ensemble est rythmé par des encadrements verticaux, avec des angles marqués en rose sur le dessin (indiquant la maçonnerie).

Un troisième dessin représente la ««mesure exacte de la longueur, largeur, hauteur de la grande salle »  15. Il s’agit vraisemblablement d’un dessin supplémentaire réalisé vers 1777 qui ne semble pas être de la main de l’architecte Giesel16. La salle mesure 4 toises 9 pieds de large sur 8 toises 5 pieds 8 pouces de long. Le dessinateur indique les dimensions de chaque panneau en se concentrant particulièrement sur les sections de tapisserie, sans doute dans l’objectif de les renouveler conformément aux souhaits du prince.

Dessin vers 1777?

En 1798, « dans le salon dit des cordons bleus sont encore 4 médaillons en dessus de portes un grand tableau représentant Louis XIII recevant le serment de Bouthilier de Chavigny comme chevalier de ses ordres, un autre représentant Marie de Médicis ». Ils ajoutent que « dans le salon de compagnie est une boiserie complète et peinte au dessus de la porte principale est un médaillon ou portrait dont le sujet est tiré de la fable. (Ce médaillon est estimé) »17. Au plafond, les agents révolutionnaires trouvent une « grande lanterne en forme ronde à carcasse de cuivre doré de trois pieds à six pouces de hauteur incluse prise du dessous du chapiteau et de deux pieds de largeur garnie de quatre verres bombés et de son fond et d’une lampe économique à quatre lumières »18. Les murs de ce salon peuvent recevoir des papiers ou tapisseries qui sont changés à fonction des saisons ou des festivités.

Le prince Xavier avait sans doute envisagé de modifier la décoration de la salle, mais le manque de moyens, conjugué à son attachement pour la valeur artistique et symbolique de l’œuvre de Philippe de Champaigne, l’amena probablement à renoncer à son projet. Ce choix de conserver le tableau en place témoigne d’une sensibilité esthétique affirmée et d’une conscience de la portée historique et politique de l’image, perçue non seulement comme un ornement prestigieux, mais aussi comme un héritage de la tradition monarchique française que le prince souhaitait honorer.

La « grande salle des Cordons bleus » apparaît ainsi comme un espace majeur du château de Pont-sur-Seine, à la fois lieu d’apparat monarchique et de représentation nobiliaire. Les lettres du prince Xavier et les dessins de Giesel témoignent de l’attention portée à son aménagement et à sa symbolique, reflet d’une volonté d’affirmer un certain rang social. Malgré ses projets de transformation, le prince renonça à modifier profondément la décoration, sans doute en raison de contraintes financières, mais aussi par respect pour la valeur artistique et emblématique du tableau de Philippe de Champaigne.

Pourquoi le prince Xavier de Saxe a-t-il conservé le tableau ?

Anton Graff, Portrait du prince Xavier, le ruban bleu se démarque sur l’armure, vers 1760-1770, Musée des Beaux-Arts de Troyes, Wikicommon.

En conservant cette œuvre au cœur du dispositif décoratif, Xavier de Saxe affirmait son attachement à la tradition monarchique française et à ses codes de légitimité. Symbole fort de la monarchie française par la présence du roi Louis XIII, le tableau est conservé par un prince allemand de la maison de Saxe-Pologne. Le choix du maintien dans les intérieurs du château de Pont-sur-Seine, qui est la résidence principale du prince Xavier de Saxe en France, ne procède pas du hasard, mais d’une intention délibérée, à la fois politique, symbolique et esthétique. En premier lieu, l’œuvre incarnait une valeur historique et patrimoniale : elle témoignait de la grandeur du règne de Louis XIII et du prestige de l’ordre du Saint-Esprit, l’un des plus hauts ordres de chevalerie de l’Ancien Régime. En conservant un tel tableau, le prince s’ancrait dans la tradition monarchique française, exprimant son admiration pour les formes de pouvoir et de légitimité qu’elle représentait. Mais cette conservation revêtait aussi une portée politique personnelle. Prince étranger établi en France, Xavier de Saxe cherchait à affirmer son statut et sa place dans l’aristocratie du royaume. Posséder une œuvre célébrant le cérémonial royal français revenait à s’approprier les codes visuels de la monarchie et à se présenter comme un noble de plein droit, intégré à la hiérarchie de l’Ancien Régime. Le tableau devenait ainsi un symbole d’appartenance et d’assimilation à la noblesse française. Enfin, la décision de conserver l’œuvre s’inscrit dans une logique décorative et mémorielle : placée dans la « grande salle des cordons bleus », dédiée aux représentations et aux réunions de son « conseil privé », la toile de Champaigne contribuait à la mise en scène d’un univers d’honneur, de fidélité et de distinction. Incorporé aux décors, elle n’était pas simple à transporter comme le relève les agents révolutionnaire.

Alexandre Roslin, Portrait de Louis XVI de France en Habit de l’Ordre du Saint-Esprit, vers 1782-1783, Palais royal de Varsovie, Wikicommon.

L’année 1791, période d’incertitude pour le prince Xavier, marque sa décision de quitter la France. Il semble avoir souhaité emporter ses collections, sans toutefois y parvenir, abandonnant certaines œuvres, comme le tableau des Ruines de Pirna de Bernardo Bellotto (voir article). Le château de Pont-sur-Seine, déserté par son propriétaire, dut sans doute subir pillages, dispersions ou réaménagements, ce qui expliquerait le désordre constaté en 1798.

Le prince Xavier de Saxe a conservé le tableau non seulement pour sa qualité artistique, mais surtout pour sa puissance symbolique, en tant que support d’une mémoire royale et instrument de sa propre représentation princière.Mais contrairement aux portraits de sa famille et aux représentations de Dresde par Bellotto, il n’y attache aucune valeur sentimentale puisqu’il est laissé dans le château lors de sa fuite à la Révolution. Mais la salle par son nom et le tableau porte une symbolique que le prince pu utiliser pour l’ordre polonais dont la famille de Saxe est tres attaché.

Enfin, la salle elle-même, par son appellation et par la présence de cette toile, portait une charge symbolique que le prince pouvait exploiter en lien avec l’ordre polonais de l’Aigle blanc, auquel la maison de Saxe demeurait profondément attachée.

Entre l’Aigle-Blanc et Saint-Esprit : deux ordres au ruban bleu au château de Pont

Depuis sa naissance, le prince Xavier de Saxe porte le titre de « Son Altesse Royale », en tant que prince puîné de la maison des Wettin qui règne sur la Pologne-Lituanie et la Saxe. Selon la tradition dynastique, son frère aîné détient le rang de prince héritier (Kurprinz), tandis que Xavier, deuxième fils, demeure prince royal (königlicher Prinz), titre distinct de celui de Fürst, réservé aux membres de la haute noblesse impériale siégeant à la Diète du Saint-Empire.

Johann Eleazar Zeissing dit Schenau, Portrait de la famille électorale, 1772, le prince Xavier est à l’extrème droite, tous les garçon de la famille portent le ruban et la croix de l’Aigle-Blanc, SKD online.

En 1764, il prend le titre de « prince administrateur » (administrator), en tant que « chef de famille et dépositaire de la souveraineté de [la] patrie »19. Ainsi il porte le titre de « prince royal de Pologne et Lituanie, duc de Saxe, Juliers, Clèves, Berg ; Engern et Westphalie, comte de Thuringe, marquis de Meissen, comte de Haute et Basse Lusace, comte de Henneberg, comte de Marck, Ravensberg, Barby et Hanau, sieur de Ravenstein etc. et prince administrateur de la Saxe électorale »20. En 1765, le roi de Pologne Stanislas-Auguste permet au prince Xavier de conserver le titre de « Son Altesse Royale »21. Sous son administration, le prince arbore des armes doubles : d’un côté celles de la Saxe et du Saint-Empire, de l’autre celles du royaume de Pologne-Lituanie. À partir de 1778, il abandonne cependant les emblèmes polono-lituanien, renonçant au rêve d’un trône à Varsovie pour affirmer son ancrage dans le Saint-Empire22. Puis en 1781, lorsqu’il fait reconnaître ses enfants par le roi de France et l’électeur de Saxe, ce dernier l’oblige à ôter des blasons de ses enfants « le bonnet ducal et tout ce qui marque la principauté »23. Cette évolution marque un tournant mais un symbole reste omniprésent, celui de l’ordre de l’Aigle-Blanc.

Louis de Silvestre, Portrait du roi Auguste III avec l’ordre de l’Aigle-Blanc et de la Toison d’or (ruban rouge), vers 1733, Skd online.

Sur tous ses portraits, le prince porte l’écharpe et la grande-croix de cet ordre. Fondé au XIVᵉ siècle en Pologne, l’ordre de l’Aigle-Blanc est rétabli en 1705 par Auguste II, grand père du prince Xavier. Tous les princes de la maison en sont chevaliers, l’aîné de la famille en étant grand-maitre. L’ordre représente un aigle blanc qui tourne sa tête couronnée vers la droite et se dresse devant une croix à huit pointes ornée de flammes. Le centre du revers de l’insigne est orné d’un médaillon doré portant une croix latine, les épées croisées de Saxe et la devise du roi Auguste II (« A.R. » pour « Augustus Rex »). Autour se trouve la devise de l’ordre : « Pro fide, Rege et Lege »( « Pour la foi, le roi et la loi »).

Johann Melchio Dinglinger, Ordre de l’Aigle-Blanc, vers 1710, la plus ancienne parure des collections de Dresde, SKD online.

L’ordre, porté à un ruban bleu clair, est souvent confondu avec l’ordre militaire de Saint-Henri, créé en 1736 pour récompenser la bravoure sur le champ de bataille. Le 4 septembre 1768, le prince Xavier donne une grande fête dans la salle de Vénus du château de Pillnitz pour le renouvellement de cet ordre, qui porte le nom de Henri, premier empereur saxon du Saint-Empire et y fait mettre « Xaverius, Princ. Polon. Dux et administrator Saxoniae instituit »24.

Philippe de Chamapigne, Louis XIV, au lendemain de son sacre, reçoit le serment de son frère Monsieur, duc d’Anjou, comme chevalier de l’Ordre du Saint-Esprit à Reims, le 8 juin 1654, 1665, Musée de Grenoble.

La croix du Saint-Esprit est elle aussi attaché a une ruban bleu ciel. Créé en 1578 par Henri III, c’est la plus haute distinction de la monarchie française. La médaille de l’Ordre du Saint-Esprit est une croix à huit pointes bleu ciel émaillée, souvent bordée d’or, avec au centre une colombe représentant le Saint-Esprit entourée de rayons dorés. Elle porte parfois la devise « Ducit Spiritus Sanctus  » (« Le Saint-Esprit conduit ») et peut être ornée de fleurs de lys aux extrémités. La croix est suspendue à un ruban bleu ciel, symbole de prestige, porté en écharpe par les chevaliers.


Pierre Triquet et Johann heinrich Köhler, Étoile de poitrine de l’Ordre polonais de l’Aigle blanc (monture écaille de tortue), vers 1725, SKD online.

L’ordre de l’Aigle Blanc peut aisément être confondu avec l’ordre de Saint-Esprit, tous deux arborant un ruban bleu clair ; la seule distinction réside dans la manière de le porter : sur l’épaule gauche pour l’Aigle Blanc, sur la droite pour Saint-Louis.La « grande salle des Cordons Bleus » du château de Pont, initialement conçue pour mettre en valeur l’ordre de Saint-Esprit, est ici détournée par le prince Xavier pour célébrer l’ordre de l’Aigle-Blanc, un des symboles de la maison de Saxe-Pologne.

Le bleu du Saint-Esprit, hérité du Moyen Âge, reste une couleur de la foi et de la dévotion mariale, mais il prend aussi une dimension plus universelle et morale, associée à la sagesse, à la vérité et à la vertu. En parallèle, le bleu monarchique se renforce : il devient la couleur officielle du pouvoir royal, notamment en France, où le bleu des armoiries à fleurs de lys symbolise la majesté, la stabilité et la continuité dynastique. Ainsi, au XVIIIᵉ siècle, le bleu incarne à la fois le ciel et l’État, unissant le spirituel et le politique dans une même symbolique d’ordre et d’harmonie25.

Conclusion

Anonyme, Portrait du grand Dauphin, Musée de Troyes, portrait avec l’ordre du Saint-Esprit, provenant du château de Pont-sur-Seine?

Conserver certains objets déjà présents dans une demeure est un comportement fréquent au sein de la noblesse. Le tableau Louis XIII recevant le duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit de Philippe de Champaigne occupe, au château de Pont-sur-Seine, une place singulière à la croisée de l’histoire politique, artistique et symbolique. Commandée à l’origine pour célébrer le prestige de l’ordre du Saint-Esprit et la politique royale sous Louis XIII, l’œuvre trouve, plus d’un siècle plus tard, une nouvelle fonction sous le prince Xavier de Saxe. Intégré au décor de la « grande salle des cordons bleus », espace d’apparat au cœur de la résidence, le tableau participe à la mise en scène de son pouvoir. En rapprochant les deux écharpes bleues – celle de l’ordre du Saint-Esprit et celle de l’ordre de l’Aigle-Blanc –, le prince établit un parallèle symbolique entre deux traditions qui lui permettent de conserver le rôle prépondérant de la salle au château. L’œuvre de Champaigne, pourtant étrangère à la dynastie saxonne, révèle la volonté du prince d’inscrire son autorité dans la continuité d’un ordre social et politique fondé sur la hiérarchie et les valeurs de la noblesse française. À travers ce choix, Xavier de Saxe adopte les codes visuels et symboliques de la noblesse française, tout en affirmant son appartenance à une culture européenne de cour, où l’art et le décor servent à légitimer le rang.

Johann Heinrich Schmidt, Portrait du prince Xavier, vers 1790 en uniforme de son régiment portant l’ordre de l’Aigle-Blanc et de Saint-Henri(en petit), SKD online.

Cependant, l’abandon du tableau au moment de la Révolution souligne la fragilité de cette appropriation aristocratique : privé de son contexte et de sa fonction représentative, l’objet perd sa dimension politique pour ne devenir qu’un objet mobilier sans grande valeur. Ainsi, le parcours du tableau Louis XIII recevant le duc de Longueville illustre à la fois la pérennité des symboles du pouvoir et leur effacement progressif à la fin de l’Ancien Régime.

Notes

1. Voir les différents catalogues et addition de José Goncalves sur son site : http://www.josegoncalves.fr; un résumé de l’œuvre de Troyes : Goncalves (José), « La réception du duc de Longueville dans l’Ordre du Saint-Esprit : Philippe de Champaigne », La Vie en Champagne, N° 17., janvier-mars 1999, pp 25-32. 2. Le Guillou (Yves), Les Bouthillier, de l’avocat au surintendant (ca 1540-1652) : Histoire d’une ascension sociale et formation d’une fortune, 1997. 3. Mémoires, Paris, 1985, t.I p. 95 cité par Mignot (Claude), ibid., p. 173. 4. Mignot (Claude), « Pour un grand peintre retrouvé : Rémy Vuibert », Revue de l’art, no 155,‎ 2007, p. 21-44 ; Kerspern ( Sylvain), « Un décor d’église inconnu de Philippe de Champaigne ? », Revue de l’Art, 1997, n°118, p. 78-80. 5. Mignot (Claude), « Le château de Pont en Champagne, la “maison aux champs” de Claude Boutillier, surintendant des finances de Louis XIII », Monuments et mémoires de la Fondation Eugène Piot, t. 94, 2005, p.193. 6. Voir à ce propos Baritou (Jean-Louis), Chevotet, Contant, Chaussard, Paris, Délégation à l’Action Artistique de la Ville de Paris, La Manufacture, 1987. 7. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 2201, « état des toisés fait au château de Pont, des lambris faits et posés dans les appartements ci après désignés par Dondeau menuisier », payé le 17 décembre 1768. 8. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 2201, Mémoire, 22 octobre 1771. 9. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1789, lettre de Régnier au prince Xavier , 22 octobre 1772. 10. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 2093, inventaire des meubles du château de Pont, 1775. 11. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1710, lettre de Giesel au prince Xavier, 12 février 1777 et EE 3116, dessin attaché à la lettre de Giesel au prince, 12 février 1777. 12. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE1437, lettre du prince Xavier à Giesel, 14 février 1777. 13. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1710, lettre de Giesel au prince Xavier, 17 février 1777. 14. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 3116, dessin attaché à la lettre de Giesel au prince, 12 février 1777 (EE 1710). 15. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 2183, dessin, «mesure exacte de la longueur, largeur, hauteur de la grande salle du corps de logis au 1er étage du château de Pont », sans auteur et sans date. 16. Peut-être de l’architecte Pierre Germain Legrand et datant de 1777? 17. Arch. dép. de l’Aube, 1Q1091, inventaire des objets du prince Xavier restant au château de Pont-sur-Seine, 2 thermidor an VI [20 juillet 1798]. 18. Arch. dép. de l’Aube, 1Q1091, inventaire des biens de l’émigré Xavier de Saxe à Pont-sur-Seine, 28 floréal an II [17 mai 1794]. 19. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1489, lettre du prince Albert au prince Xavier, 18 novembre 1765. 20. Les documents saxons donnent ainsi la titulature du prince : « Königlicher Prinz in Pohlen ind Litthauen, herzog zu Sachsen, Julich, Cleve, Berg, Engern und Westphalen, Landgraf in Thuringen, Marggraf zu Meissen, auch Ober- und Nieder Lautniz, Gefürsteter graf zu Henneberg, Graf der Marck, Ravensberg, Barby und Hanau, Herr zu Ravenstein etc der Chur Sachsen Administrator ». 21. Recueil des principaux traités des principaux traités[…], Gottingue, Dietrich, 1800, tome VI, p. 41 – 42. 22. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1438, lettre du prince Xavier à Depoilly, 25 mars 1778. 23. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1781, lettre du prince Xavier à Pomiés, 5 janvier 1781. 24. Büsching (Anton Friedrich) et Pfeffel (trad.), Géographie universelle, Strasbourg, chez l’auteur, 1776, tome neuvième  contenant l’empire d’Allemagne, p. 377 – 378. 25. Pastoureau (Michel), Bleu: histoire d’une couleur, Paris, Seuil, 2006.

Un épisode de la campagne de 1759: la perte des archives et du courrier du prince Xavier de Saxe

Un épisode diplomatique de la guerre de Sept ans a mis à mal la position du prince Xavier frère de la dauphine à la cour de Pologne : la perte de ses archives et de sa correspondance lors de la campagne de 1759.

La perte des bagages

Durant la bataille de Minden du 1er août 1759, le prince Xavier commandant le corps saxon se trouve à la gauche de la formation française. Les bagages de l’armée sont placés près des troupes du duc de Brissac, au sud de Minden en deçà de la rivière Weserpour ne pas être dans le tumulte des combats. Ils sont placés ainsi pour ne pas gêner les troupes lors d’une éventuelle retraite.

Bataille de Minden, BnF[détail].

L’auteur de la « Relation de la bataille de Minden » explique qu’ «  à la pointe du jour le 3 elle[l’armée française] se remit en marche et vint camper à Olendorp. Quelques chasseurs et hussards ennemis secondés des paysans ont attaqué [rayé : le même] vers le soir la tête des equipages, en pillerent quelques uns, mais ils étoient repoussés par le [rayé regt du ] le rgt. Et [ill.] cavalerie volontaires de Schomberg et le rgt. Royal Baviere inf.rie. Le 4 l’armée séjourna Mr. Le Ma.al. Pour la sureté des équipages a detaché la brigade de Navarre avec celle de Lowendal pour les escorter »1.

L’historien saxon, le comte impérial (reichgraf) Heinrich von Bünau explique dans le Détail de la présente guerre : « Le Duc de Brissac aussi bien que l’escorte du gros bagage qui deboucha de Flothow passèrent par Wahrendorf à Lemgow où les bagages arrivèrent le 2 me. Déjà près de Währendorf l’escorte des bagages fut attaqués par les Hannov.s qui lui enlevèrent quelques chariots». Ainsi lorsque le commandement français apprend la défaite du duc de Brissac à Gohfeld et comprennent que la retraite par là est coupée, ils prennent la décision de se retirer par la rive droite, en direction de Detmold. laissant leurs équipages isolés sur la rive gauche et à la merci des troupes légères hanovriennes. « Le 3 me l’escorte marcha à Dettmold, l’on perdit encore dans les defilées du bagage, l’on arriva avec beaucoup de peine à Dettmold, que les Hannov.s occuperent mais qu’ils avoient abandonné le même soir. Le 5 me tout le corps du G.al d’Urs. avança vers Dettmold en 3 colonnes. Les François, qui s’étoient retirés dans le château, furent sommés, l’on commença a les canonner. Après une courte résistance les François furent obligés de se rendre. Les Hannov.s se saisirent de tous les bagages qui étoient dans le château et dans la ville »2.

Louis de Silvestre, Portrait de Heinrich von Bünau, Wiki common.

Le prince Xavier semble en avoir fait part au général de l’armée de Hanovre très rapidement. Le prince Ferdinand von Braunschweig-Wolfenbüttel lui répond le 15 août 1759 :

« Monsieur,

Le major d’Acari m’a remis la lettre que votre Altesse royale m’a fait l’honneur de m’écrire, et je suis à la confiance dont elle veut bien m’honorer pour ne pas tacher d’y répondre, en faisant le possible pour la meriter.Mais quelque grande que soit mon envie à faire plaisir à votre altesse royale, et aux troupes qui sont à ses ordres, j’ai lieu de craindre qu’il ne soit plus dans mon pouvoir de la satisfaire. Les troupes qui se sont emparées du bagage, par l’effet d’un désordre presqu’inévitable en pareils cas, en ont pillé une partie, et les domestiques, les valets,et l’escorte, qui le conduisoient, ne se sont de même pas oubliés ; c’est ce qui a engagé les troupes de procéder à la vente des effets qui ont été garantis du pillage, et qui auraient eu le même sort, si elle avoit été plus longtemps differée. J’ai cependant fait ordonner au commandant de Paderborn d’assister de son mieux le major d’Acari, qui est parti ce matin pour tacher de revendiquer les effets qui pourroient encre s’y trouver ; j’ai de même fait déclarer à l’ordre que tous les papiers, vendus, ou non vendus, doivent être envoyés à mon quartier général, d’oû on les fera passer à celui de l’armée françoise.Votre altesse royale me rend au reste justice, en voulant bien se persuader de l’attention qu’on aura pour les soldats blessés et prisonniers, j’ose la prier d’y ajouter celle de me croire avec les sentiments de la plus parfaite considération. »3

Anonyme, Prince Ferdinand de Brunswick, Wikicommon.

Les documents passent donc aux mains anglaises. Le roi de Prusse est mis au courant des informations qui s’y trouvent. Il écrit à Finckenstein de Sophienthal, 12 octobre 1759 qu’il a reçu une dépêche de l’ambassadeur en Angleterre Knyphausen «par laquelle ce ministre, envoie un mémoire volumineux qui se trouve parmi les papiers qu’on a pris au prince Xavier, et qui contient un projet pour ériger la Saxe en royaume, en agrandissant cet électorat aux dépens de Votre Majesté, afin de pouvoir procurer la couronne de Pologne audit prince Xavier ou, au défaut de cette mesure, un établissement dans le Brabant, par la réunion du duché de Luxemburg et de celui de Gueldre avec les États de la succession d’Orange appartenants à Votre Majesté, ou, enfin, la principauté de Neuchâtel ou, enfin, avec le gouvernement de la Lorraine quelques possessions en Italie qui pourraient y être annexées avec le temps. Comme cette pièce a été faite du su de la Dauphine et par quelqu’un qu’on a lieu de lui croire attaché, et qu’elle contient d’ailleurs des réflexions très choquantes pour la cour de Russie relativement au caractère personnel de l’impératrice de Russie et à la vénalité de ses ministres, la cour de Londres a pris le parti d’en faire faire une ouverture confidente à cette cour, ainsi qu’à celle d’Espagne, qui ne pourra pas être édifiée non plus de ce qui y est dit, quoiqu’en termes vagues, au sujet de l’Italie; et on a préféré cette manière de rendre la pièce publique à celle de la presse »4.

Les agents du roi de France ne l’apprennent que tardivement en début 1760. La dauphine écrit à son frère le 9 février 1760 :

« le roi m’a appris l’autre jour que les Anglais se proposaient de faire imprimer mes lettres qui ont été prises dans votre cassette à la bataille de Minden ; apparemment qu’en Angleterre les sœurs m’aiment pas leurs frères, puisqu’ils ont trouvé mes lettres assez curieuses pour être données au public, car je juge que c’est ma tendresse pour vous qui leur a donné envie »5. Louis XV : « il n’y a certainement rien à craindre de la découverte des lettres de madame la dauphine et du comte de Lusace. Je lui ai parlé et elle m’a assuré qu’il n’y avait que le comte de Bruhl qui pût en être scandalisé, mais que cela ne lui apprendrait rien qu’il ne sache. J’approuve qu’on continue l’affaire secrète. »6

La brouille avec son père ?

Depuis son enfance, le roi Auguste, entretient une relation distante avec son fils. Dans sa correspondance entre eux, le ton de son père dans les lettres varie selon le comportement de Xavier : parfois affectueux, parfois sec ou purement formel. Il parle rarement au prince en tête-à-tête, préférant l’encadrer à distance ou en public. Cette froideur contraste avec l’attachement que le jeune Xavier manifeste envers son père, à travers des lettres pleines de respect et d’affection. Les enfants devaient régulièrement d’ailleurs exprimer publiquement leur amour pour le roi.Le déséquilibre émotionnel dans la relation entre Xavier et ses parents est clair : l’amour va surtout dans un sens – celui de l’enfant vers ses parents, en particulier vers son père. La reine tenta de nombreuses fois de placer son favori le prince Xavier comme l’héritier de la couronne quitte a envoyer dans un monastère son frere aîné comme nous l’apprend le diplomate anglais Charles Handbury Williams en 1745 qui décrit le prince Xavier comme le favori de la reine et « elle essaie de persuader le prince électoral d’entrer dans les ordres pour laisser au prince [Xavier] la chance de succéder à son père »7.

Johann Elias Ridinger, Auguste III à Cheval, Wikicommon.

En 1748, le prince Xavier de Saxe voit ses ambitions politiques compromises à la suite de la première grossesse – bien que non aboutie – de sa belle-sœur, Marie-Antoinette de Bavière. Cette grossesse laisse espérer un héritier à son frère, Frédéric-Christian, ce qui réduit les chances de Xavier d’accéder un jour au trône de Pologne, succession pour laquelle il avait été préparé. Son mécontentement grandit, d’autant que le ministre Brühl, influent à la cour, s’emploie à l’écarter des affaires publiques. Le baron de Forell, gouverneur et proche soutien de Xavier, entre alors en conflit ouvert avec Brühl. Forell tente de favoriser un voyage politique de Xavier en Pologne, soutenu par certains nobles polonais, mais le ministre parvient à faire interdire ce déplacement et à faire renvoyer Forell. Cet événement marque le début d’une profonde crise personnelle pour Xavier. Déçu, frustré, et se sentant trahi, il adopte une attitude de rébellion8. Il se détourne de ses études, multiplie les colères, maltraite ses domestiques, et adopte des comportements jugés indignes d’un prince : familiarités avec des roturiers, désobéissance aux règles de bienséance, consommation de tabac, insubordination. Le comte de Bellegarde, nouveau gouverneur, adresse à plusieurs reprises des lettres alarmantes à ses parents, décrivant un jeune homme capricieux, colérique et immature9.

Face à cela, sa mère, la reine Marie-Josèphe, lui écrit des lettres sévères, mêlant reproches moraux et conseils religieux. Le roi, d’abord silencieux, finit par exprimer sa déception, tout en laissant entrevoir une possibilité de pardon. Sous la pression, Xavier entame alors un processus de repentir. À partir de l’été 1750, il écrit de nombreuses lettres d’excuses à ses parents, promettant de changer de comportement et implorant leur pardon. Malgré les doutes de sa mère, qui lui reproche d’avoir déjà fait de telles promesses sans les tenir, le témoignage favorable de son gouverneur et de son confesseur sur son amélioration permet une réconciliation progressive. Son père finit par lui écrire une lettre apaisée, et sa mère, à son tour, accepte de lui rendre son affection, à condition qu’il continue sur la voie de la correction. Ainsi, le prince Xavier parvient peu à peu à sortir de cette crise, en renouant le lien filial avec ses parents10.

C’est dans ce contexte complexe que le prince entre en guerre, alors que les tensions s’intensifient entre les frères et leurs parents au sujet de la couronne de Pologne. Le prince Xavier poursuit ses manœuvres pour s’en emparer, allant jusqu’à envisager de faire abdiquer son propre père. Selon le général Martange, ainsi que les historiens partageant son point de vue, la perte des bagages aurait marqué le point de rupture, relançant le conflit avec le roi concernant la Pologne. Martange explique que « ce projet extravagant[faire abdiquer le roi] se trouva parmi les papiers du prince Xavier qui furent pris avec tous ses équipages après la bataille de Minden. Ce prince n’eut rien de plus pressé que d’envoyer un trompette au prince Ferdinand pour le prier de lui rendre ses papiers qui ne pouvoient lui être d’aucune utilité, mais le prince Ferdinand répondit qu’il n’étoit plus le maître de ces papiers vu qu’il les avoit envoyés en Angleterre avec tous les autres qui avoient été pris. La cour de Londres ne tarda pas de faire parvenir ces papiers à Varsovie. Le comte de Brühl qui n’aimoit pas le prince Xavier en instruisit le roi son père qui en fut si indigné qu’il ne lui parla jamais depuis, et souffrit à peine qu’il vint dans son appartement»11.

Mais qu’en fut réellement les implications entre le roi et son fils. Existe il une rupture entre eux ? Les archives ne donnent qu’une ébauche de réponse. Une lettre du 6 janvier 1760 montre que le père continue de s’inquiéter pour la Saxe et pour son fils à la tête des troupes saxonnes : « je vous suis obliger de ce que vous me marquer à l’occasion de la nouvelle année, et prie Dieu qu’il vous aige[sic] toujours en sa sainte et digne garde étant votre bon père Auguste »12.

D’apres Pietro Rotari, Xavier de Saxe, Wikicommon.

Conclusion

L’épisode de la perte des bagages du prince Xavier après la bataille de Minden dépasse le simple fait militaire : il cristallise une série de tensions politiques, diplomatiques et familiales latentes depuis plusieurs années. En révélant des documents confidentiels à des puissances hostiles, cet incident fragilise durablement la position du prince Xavier dans le jeu des successions européennes, ternit son image à la cour de France, et contribue à éloigner davantage un père déjà distant.

À travers cette affaire, on mesure à quel point les ambitions personnelles de Xavier – encouragées par sa mère, mais contrariées par son frère et le ministre Brühl – se heurtent aux réalités diplomatiques de la guerre de Sept Ans. L’imprudence de ses projets, le dévoilement de ses intrigues et la récupération politique de ses papiers par la Prusse et l’Angleterre ont mis en lumière les limites de son influence et la précarité de son statut au sein même de sa famille.

La lettre du roi Auguste en janvier 1760, bien qu’apaisée dans le ton, ne suffit pas à effacer les soupçons ni à restaurer la confiance brisée. Le silence de 1759, les reproches passés, et les conséquences politiques de la divulgation des archives du prince laissent entrevoir une rupture affective difficilement réparable. Le prince Xavier, autrefois promis à un destin royal, sort profondément affaibli de cet épisode, à la fois isolé à la cour, exposé sur la scène européenne, et meurtri dans ses liens familiaux.

Notes

1. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EEEE82, Relation de la bataille de Minden donnée entre l’armée française [rayé : donnée entre l’armée française] commandée par Mr le marechal de Contades et celles des alliés commandée par Mr le prince Ferdinand de Brunswick avec le détail de tout ce qui l’a précédée et l’a suivi à l’arrivée de l’armée sous Cassel. 2. Brunau (Heinrich von), Détail de la présente guerre[…], 1759.3. Bibliothèque Polonaise de Paris, archive 12531, 74, lettre du prince de Brunswick au prince Xavier, 15 août 1759.4. Politische Correspondenz, Band 18 Seite 591 (2 Treffer)5.Stryienski (Casimir), La mère des trois derniers Bourbons, 1902, p264-265.6. (Boutaric (M.E.), Correspondance secrète inédite de Louis XV sur la politique étrangère avec le Comte de Broglie, Tercier, etc., Paris, Plon, 1866, tome I, p.100.7.Cassidy-Geiger(Maureen), « “I suppose  suppose you know he has been lame from his birth, though a beautiful person from the waist upwards”: Portraits of Friedrich Christian, Crown Prince of Saxony », Anton Raphael Mengs: Portrait of Friedrich Christian, Prince of Saxony (1722-1763), London, 2024, p. 13 : « she tried everyday to persuade the prince electoral to go into orders that this prince might suceed his father ». 8. Bibliothèque polonaise de Paris, Archives 12531, 74, lettre de la reine au prince Xavier, 18 septembre 1748. 9. Bibliothèque polonaise de Paris, Archives 12531, 74, lettre du comte de Bellegarde au prince, s.d. [avant 15 juillet 1750]. 10. Bibliothèque polonaise de Paris, Archives 12531, 74, lettre du roi au prince Xavier, 26 septembre 1750. 11. Martange, Marie-Antoine Bouët de, Correspondance inédite du général-major de Martange, aide de camp du prince Xavier de Saxe, lieutenant général des armées (1756-1782), recueillie et publiée avec introd. et notes par Charles Bréard, Paris, A. Picard, 1898, p.410.12. Bibliothèque polonaise de Paris, Archives 12531, 74, lettre du roi au prince Xavier, 6 janvier 1760.

Projet de biographie de Xavier de Saxe: une problématique complexe

Je n’oublierai jamais ni ce château ni ce séjour. Le comte de Lusace, fils de l’électeur de Saxe, frère de l’électeur régnant et propre oncle du roi de France avait pris de l’amour à Dresde pour une jeune italienne […]. Cet amour devint une passion si violente que la morgue allemande, que l’intérêt d’une succession presque royale et souvent ornée du diadème, que tout céda devant sa puissance : l’Italienne fut épousée.

C’est en ces mots que Madame de Chastenay décrit son séjour de 1781 au château de Pont-sur-Seine (Aube)1 qui est, depuis sa construction par l’architecte Lemuet au milieu du XVIIe siècle, « une des plus belles maisons de France »2. Mais loin de s’attarder sur l’architecture ou les intérieurs, la comtesse nous décrit un prince qui, semble-t-il, a abandonné la possibilité d’être roi pour épouser une italienne et venir vivre en France. Cet homme est le prince royal de Pologne François Xavier Louis Auguste Albert Benno de Saxe connu en France sous le nom de comte de Lusace. Le prince est né le 25 août 1730 et meurt le 21 juin 1806 à Dresde3. Il est le huitième enfant du prince-héritier Frédéric-Auguste, duc de Saxe, devenu en 1733, roi de Pologne sous le nom d’Auguste III (1696 – 1763)4. Sa mère Marie-Josèphe d’Autriche (1699 – 1757) est la fille aînée de l’empereur Joseph Ier (1678 – 1711)5. Dans l’ordre de succession, le prince Xavier se trouve être le second garçon arrivé à l’âge adulte.

Les grandes lignes de la vie du prince Xavier de Saxe sont connues grâce à deux notices, qui ont été réalisées à partir du fonds de Saxe des archives départementales de l’Aube à Troyes, par ceux qui étaient en charge de son classement à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle : Arsène Thévenot puis Jules-Joseph Vernier6. En 1874, le premier publie en partie sa correspondance7. Bien que datée, cette étude demeure indispensable pour connaître sa vie. Par la suite, le second écrit, en 1903, une étude biographique sur le prince comme introduction aux trois tomes de l’inventaire du fonds de Saxe. Il reprend, en grande partie, les idées défendues par Arsène Thévenot. Ces deux auteurs se rejoignent dans l’idée que le prince Xavier de Saxe n’eut aucun rôle politique de premier plan.Peut-être en raison des mots de Jules-Joseph Vernier qui n’est pas tendre avec le prince Xavier :

Les biographies ne font pas mention de ce personnage [et] c’est un fait acquis à l’histoire […] que le prince de Saxe n’ait jamais joué dans le monde un rôle politique bien considérable, que jamais il n’ait occupé dans l’administration ou dans les armées une situation prépondérante et bien en vue, [un] personnage qui a “traversé l’histoire avec des pantoufles”»8

Pour les historiens français de la fin du XIXe siècle et du début XX siècle, le prince Xavier de Saxe est une personne de peu d’envergure dans l’ombre de son oncle le maréchal Maurice de Saxe et de son grand-père Auguste le fort. Ainsi Casimir Stryienski écrit en 1902 que « le prince Xavier n’était pas né pour jouer un grand rôle ; il appartenait à cette maison de Saxe dont on avait dit que seuls ses bâtards faisaient leur chemin, et il justifiait cette boutade »9. Il conclut que le prince « passa sa vie à ne pas comprendre pourquoi il ne réussissait en rien »10. Il s’agit pour nous justement de comprendre en quoi ce personnage de second plan s’imaginait ne pas l’être. Son impression est-elle caractéristique de cette myriade de prince qui gravitait dans les cours européennes ?

Anton Raphael Mengs, Augst III, SKD.

Mais nous pouvons opposer les visions négatives à celle de Charles de Mouy qui, dès 1875, écrivait que le prince possédait de « bonnes qualités » ce qui pouvait faire de lui « un souverain fort convenable aux Polonais »11. Le prince Xavier apparaît dans le livre sur le dauphin de Bernard Hours comme un homme très proche de la dauphine qui essayait en vain d’influer sur la politique française12. Plus récemment, des travaux universitaires se sont intéressés aux archives du fonds de Saxe. En 1981, Valérie d’Anglejan-Chatillon a essayé dans son mémoire de maîtrise de comprendre l’éducation et le « cursus » des deux fils du prince Xavier de Saxe sans apporter d’éclairage sur les châteaux de Pont-sur-Seine et Chaumot13. En 2004, Aurélie Louis a focalisé ses recherches sur «domaine de Pont-sur-Seine-sur-Seine au temps de Xavier de Saxe (1775 – 1790) ». Ce travail, qui s’est basé sur les nombreux documents de la régie des terres du fonds de Saxe, a permis de bien comprendre la gestion des terres et forêts possédés par le prince. Ses conclusions ont montré que les revenus du prince Xavier dépendaient majoritairement du trésor royal de France, puis à la marge des revenus agricoles de ses terres. En revanche les recherches de Patricia Colfort sur le domaine de Chaumot n’ont pas réussi à proposer des analyses aussi poussées que celles réalisées pour le domaine de Pont-sur-Seine14. En 2005, Christian Terraux a étudié la vaste correspondance du prince avec ses frères et sœurs. Ce travail de recherche a été mené en collaboration avec les archives de l’Aube pour une grande campagne de numérisation du fonds de Saxe, et la mise en ligne de l’inventaire et des images des documents. Dans son mémoire de recherche, Christian Terraux a analysé la correspondance pour tenter de trouver « un réseau européen pour la maison de Saxe » en tirant des conclusions simples sur le réseau mais aucunement sur le prince en lui même15. Il faut se tourner dans les recherches à l’étranger pour avoir davantage analyse sur le prince.

L’historien polonais Jakub Bajer16 a fait une étude sur cette élection et sa reconnaissance par les cours d’Autriche, de France et d’Espagne entre 1764 et 1766. D’après cet auteur, il existe « une faction saxonne » à la cour de France autour de la dauphine, qui a pour but de conserver la couronne élective de Pologne dans la famille. Le chercheur croit comprendre que, de son côté, le prince s’est intéressé à la couronne de Pologne en raison du prestige et de l’apport financier que cela lui aurait apporté. Il propose enfin de voir le prince Xavier comme une personne qui pouvait se sentir « déçu et frustré » après l’échec de son élection sur le trône de Pologne en 1764, mais qui garde, toute sa vie, le soutien de la dauphine de France17. Un autre chercheur polonais, Jacek Kordel, propose, quant à lui, une analyse sur les raisons qui poussent le prince à quitter précipitamment la régence18. Les tensions à la cour de Saxe poussent le prince à s’en éloigner malgré les réprimandes de la cour de Vienne, où ce départ est vu comme un acte contraire aux lois de l’Empire19. Cette brouille marque durablement les relations entre le prince et l’impératrice.

Georges Desmarées, Prince Xavier?, München, Alte Pinakotek.

La banalité apparent du personnage ne doit pas faire oublier sa position. Il faut tenter de le replacer dans cette multitude de courtisans qui gravitaient autour de différents souverains en Europe cherchant un moment où briller pour obtenir des faveurs à la base de la société de cour. Mais il est aussi un personnage clef dans les changements diplomatiques mis en place par la Saxe, La France et l’Autriche20. Le renversement des alliances n’est pas qu’un jeu diplomatique abstrait, il fait entrer en jeu de de nombreux acteurs dans les sphères politique. Assurément le prince Xavier en fait parti en tant que membre de la famille électorale et second dans la lignée. Quel est son rôle dans la politique saxonne en Pologne ? Que met-il en place lors de sa régence en Saxe ? Le prince est aussi un homme loin de la politique. Ses désirs et ses échecs renseignent sur la logique de son caractère. Intéressé par l’architecture et l’histoire naturelle, il est un homme de son temps. Est-il un homme des lumières ou anti-lumière ?

Il nous a fallu chercher le prince pour mieux comprendre l’homme qui, par ses choix, a décidés de lier son destin à celui de la France. Les archives du prince Xavier sont disséminés essentiellement dans trois lieux les archives départementales de l’Aube à Troyes, les Sächsische Staatsarchiv de Dresde et la bibliothèque historique polonaise de Paris21.

Le prince royal Xavier, fils d’Auguste III roi de Pologne est bien plus que des titres. Son choix de s’insérer dans les intrigues de la cour de France n’est pas anodin. Il s’insère dans des choix personnels et politiques plus large. Louis XV continue de rêver à la « barrière de l’est » où la Saxe-Pologne pourrait jouer un rôle crucial. La diplomatie de la France en Pologne incluait le prince Xavier comme prétendant à la couronne sous l’influence de la dauphine. Qu’est ce que le « secret de la dauphine »? Quelle est sa relation avec la France ? Avait-il les prétentions d’un souverain ou se bornait-il à être un courtisan ?

Notes

1. Chastenay ( Victorine de), Mémoires de Mme de Chastenay, 1771-1815, publ. par Alphonse Roserot, Paris, E Plon-Nourrit, 1896, p. 23. 2Grande Mademoiselle, Mémoires, Paris, 1985, t.I p. 95 cité par Mignot (Claude), ibid., p. 173. 3. Huberty (Michel) et Giraud (Alain), L’Allemagne dynastique, tome I : Hesse, Reuss, Saxe, Paris, 1976 (7 tomes), p.  472. Le prince signait Xavier ou en allemand Xaver ou Xaverius en latin. Bennon est parfois traduit par Benoît. 4. Les dates entre parenthèse sont celles de vie et de mort. 5. Sur ses parents, voir : Staszewski (Jacek), August III. Kurfürst von Sachsen und König von Polen, Berlin, 1996 (traduit du polonais par Eduard Merian) ; Weber (Karl von), Maria Antonia Walpurgis, Churfürstin zu Sachsen, geb. kaiserliche Prinzessin in Bayern, Dresden, Teuber, 1857. 6. Pour une étude de la constitution du fonds de Saxe, voir Terreaux (Christian), Le prince Xavier de Saxe. Correspondances et réseaux d’une maison princière, mémoire de maîtrise, Université Paris IV, 2004 – 2005. 7. Thévenot (Arsène), Correspondance inédite du prince François-Xavier de Saxe, connu en France sous le nom de comte de Lusace précédée d’une notice de sa vie, Paris, Librairie historique et archéologique de J.-B. Dumoulin, 1874. 8. Vernier (Jules-Joseph), Étude biographique sur le prince Xavier de Saxe comte de Lusace, précédée d’une notice sur le fonds de Saxe conservé aux Archives départementales de l’Aube, Troyes, G. Frémont, 1903, p. XIV . 9. Stryienski (Casimir), La mère des trois derniers Bourbons, Marie-Josèphe de Saxe, et la cour de Louis XV, d’après des documents inédits tirés des Archives royales de Saxe et des Archives des affaires étrangères, Paris, Plon-Nourrit, 1902, p. 17. Il ajoute : « Il passa sa vie à ne pas comprendre pourquoi il ne réussissait en rien » (p. 258). 10. Stryienski (Casimir), « Le secret de la Dauphine », Revue des études historiques,Paris, A. Picard et fils, mai-juin 1901, p.2. 11Mouÿ (Charles de), Correspondance inédite du roi Stanislas-Auguste Poniatowski et de Mme Geoffrin (1764-1777) précédée d’une étude sur Stanislas-Auguste et Mme Geoffrin et accompagnée de nombreuses notes, Genève, Stakline, 1875, p. 14. 12. Hours (Bernard), La vertu et le secret. Le dauphin, fils de Louis XV, Paris, Honoré Champion, 2006, p.269. 13. Anglejan-Chatillon (Valérie d’), « Deux éducations aristocratiques à la fin du XVIIIe siècle. Les princes Louis et Joseph de Saxe », mémoire de maîtrise, Paris I, 1981. 14. Louis (Aurélie), « Le domaine de Pont-sur-Seine au temps de Xavier de Saxe (1775-1790) », mémoire de maîtrise, université de Besançon, 2004 ; Colfort (Patricia), « Le domaine de Chaumot à la veille de la Révolution française (1771-1793) », mémoire de master II, université de Reims-Champagne-Ardenne, 2006. 15. Terraux (Christian), « Le prince Xavier de Saxe. Correspondances et réseaux d’une maison princière », mémoire de maîtrise, Université Paris IV, 2005 [en ligne]. 16. Bajer ( Jakub), « La France face à l’élection et à la reconnaissance du roi Stanislas-Auguste (1763-1766) », thèse de doctorat sous la direction des professeurs Chantal Grell et Maciej Serwanski, Universités de Paris-Saclay et Poznan, 2015 ; Bajer ( Jakub),« La Maison de Saxe et la reconnaissance de Stanislas -Auguste par les cours du sud (1764-1766) », Studia Europaea Gnesnensia, 5/2012, p. 257 – 277 [en ligne]. 17. Bajer (Jakub), « La Maison de Saxe et la reconnaissance de Stanislas -Auguste par les cours du sud (1764-1766) », op. cit., p. 264.18. Kordel (Jacek), Z Austrią czy z Prusami? Polityka zagraniczna Saksonii, 1774-1778, Kraków, Arcana, 2018. 19. Ibid., p. 77 -78. 20.Hanke (René), Brühl und das Renversement des alliances: die antipreussische Aussenpolitik des Dresdener Hofes 1744-1756, Historia profana et ecclesiastica. Geschichte und Kirchengeschichte zwischen Mittelalter und Moderne; Bd. 15), Münster / Hamburg / Berlin / London: LIT 2006. 21.Jakub Bajer, Dzieje archiwum księcia Ksawerego Saskiego –historycznego dziedzictwa Francji, Polski i Niemiec
Studia Źródłoznawcze, t. LVIII, 2020, p.171-184.

La fortune du prince Xavier(2) : les aléas de la pension en France

En 1758, son statut de frère de la dauphine Marie-Josèphe de Saxe et de lieutenant général des armées du roi permet au prince Xavier de Saxe, comte de Lusace d’obtenir une pension de 150 000 livres sur le trésor royal. Cette somme est la plus importante qu’il perçoit, comme on peut le voir par les comptes réalisés par le notaire Duclos Dufresnoy de 17841. Au sortir de l’année 1769, le prince sait que son train de vie n’est possible que par les ressources venant de France, puisque celles venant de Pologne ne sont versées qu’aléatoirement (voir article).

Maurice-Quentin de La Tour, Marie-Josèphe de Saxe et son fils, 1761, Saint-Quentin.

Or la monarchie, au sortir de la guerre de Sept-Ans, connaît un endettement trop important. Les recettes des années 1770 et 1771 doivent satisfaire en totalité les dépenses de 17692. Après le départ du contrôleur Maynon d’Invault acquis à la cause de Choiseul, le roi nomme un proche du chancelier Maupeou, l’abbé Terray, au poste de contrôleur général des finances le 22 décembre 1769. Il est nommé ministre d’état le 18 février suivant et peut, dès lors, siéger au conseil du roi.

Alexandre Roslin, Abbé Terray, 1774, Versailles.

Dès janvier 1770, l’abbé Terray met en place une série de réformes de nécessité pour assainir les finances royales. L’abbé propose plusieurs arrêts sur le sujet au conseil du roi. Le 19 janvier, il ordonne la réduction des pensions et traitements donnés sur le trésor royal. L’abbé observe que « les pensions et gratifications, tant ordinaires qu’extraordinaires, continueront d’être sujettes à la retenue ordinaire du dixième ». Puis dans l’article II de cet arrêt, le ministre ajoute que la retenue « sur celles au-dessus de deux mille quatre cents livres, à quelques sommes qu’elles puissent monter, à raison de trois dixièmes »3. Cette réforme des pensions doit s’appliquer rétroactivement aux pensions échues en 1768 puis à partir de 1770 pour toutes les gratifications extraordinaires. Les revenus du prince s’élevaient pour les traitements du trésor royal, en 1763, à 150 000 livres4. Le prince voit dès lors, sa pension réduite drastiquement passant de 150 000 livres à 105 000 livres, ce qu’il ne peut accepter.

Écu, Louis XV dit “au bandeau”, 1767, Metz, CGB.

Alors en Italie, le prince Xavier écrit ainsi le 9 mars 1770 au colonel Sayffert :

Vous pouvez bien vous imaginer combien l’arrêt que vous m’avez envoyé sur la diminution des pensions m’inquiète, d’autant plus que vous me marquez que même les princes du sang n’étaient point exceptés de la règle. Suivant mon calcul, cela me ferait une perte de 45 000 livres qui me mettrait assez mal à mon aise. Il est vrai que je n’ai jamais souffert de retenue, pas même celle de l’ancien dixième ordinaire5.

Alors le prince tente, à la cour, de s’appuyer sur des personnes influentes pour obtenir des compensations, voire un retour total du montant de sa pension. Il sait que tant qu’il sera à l’étranger, les ministres ne mettront aucune bonne volonté à lui payer sa pension ni même à revenir sur la mesure. En 1771, il espère qu’à son retour en France, il pourra récupérer sa pension en totalité c’est-à-dire « 300 000 livres à prétendre au trésor royal sur ma pension pour les années 1770 et 1771 » sans les diminutions opérées par la réforme Terray6. Mais la requête du prince semble rester lettre morte malgré les sollicitations de Martange auprès de Terray. En 1772, il renonce à vouloir réclamer la totalité de son dû. Il écrit à Martange de lui procurer si ce n’est le total des deux années, « la moitié au moins s’il est possible de mon traitement sur le trésor royal pour l’année 1771 » car les 100 000 livres de Saxe ne suffiront pas à payer les travaux qu’il effectue dans ses demeures et son voyage en Bavière7.

Joseph Hauziger, Louis XVI et Marie Antoinette (détail), 1778, Met museum.

En 1774, à la mort du roi, le prince n’a toujours pas récupéré les montants. Louis XVI ne conserve pas le ministre Terray. Les sollicitations du prince sont acceptées par le roi qui lui accorde par l’ordonnance du 31 décembre 1775 une pension de 150 000 livres sans retenue8. C’est un retour à la normale, mais le prince Xavieren demande davantage par le recouvrement des sommes perdues depuis réforme de 1770. Finalement le nouveau ministre des finances Turgot accepte de lui verser « chaque année, outre le montant de la pension courante, une partie des arrérages », ce qui fait 18 750 livres par mois. En novembre 1776, le prince se plaint encore au ministre Necker de n’avoir pas reçu tous les paiements, puisqu’il manque les sommes des mois d’avril et octobre de l’année en cours. Le prince propose de recevoir les sommes des deux mois en une fois « le mois de décembre prochain »9. Il semblerait que les tractations du prince soient couronnées de succès puisqu’en 1776, la rente du prince est versée chaque année. En 1776, elle semble de surcroît monter jusqu’à 225 000 livres10.

Conclusion

En 1790, la pension du prince est de 150 000 livres par an. Le roi lui verse une grosse pension puisque viennent ensuite celle du comte de Périgord de 68 123 livres, celle du duc du Châtelet de 64 500 livres, celle du prince de Montbarrey de 64 000 livres et enfin, celle du prince de Condé qui ne monte qu’à 55 801 livres11.

L’appel de Jacques Necker, BnF Gallica.

Le prince Xavier touche une pension qui est le triple de celle d’un cousin du roi comme Louis V Joseph prince de Condé. Mais ce dernier doit posséder une fortune s’élevant à plusieurs centaines de milliers de livres tournois, ce qui n’est pas le cas du comte de Lusace. Mais sa pension est moindre que celle du duc de Deux-Ponts qui, grâce à un traité signé en 1751 avec la France et plusieurs fois renouvelé jusqu’en 1776, touche près de 300 000 livres par an12. Ces pensions de Saxe, Pologne-Lituanie et France ne permettent pas complètement au prince de vivre selon le train de vivre qu’il s’est fixé. Dès lors, il met en place une politique d’acquisition de terre qui par leur revenu doit lui permettre de mettre son budget à l’équilibre, ce que nous verrons dans d’autres articles.

Notes

1. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 2540, comptes de l’année 1784.2. Laugier (Lucien), Un ministère réformateur sous Louis XV: Le Triumvirat (1770-1774), Paris, La Pensée Universelle, 1975, p. 165. 3. Arch. nat., E 1452 B, arrêt 19 janvier 1770. Publié dans Mercure de France, février 1770. 4. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1596, lettre de Martange au prince Xavier, 7 avril 1763. 5. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1430, lettre du prince Xavier à Sayffert, 9 mars 1770. 6. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1430, lettre du prince Xavier à Martange, 31 décembre 1770. 7. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1432, lettre du prince Xavier à Martange, 26 mai 1772. 8. Rapports du comité des pensions à l’assemblée nationale, Paris, Imprimerie nationale, 1790, volume 1, p. 57. 9. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1436 lettre du prince Xavier au ministre Necker 30 novembre 1776. 10. Anonyme, Collection de compte rendus[…] depuis 1758 jusqu’en 1787, Paris, Cuchet et Gattey, 1787, p. 170. 11. Anonyme, Dixième supplément historique et essentiel à la liste des pensions, II volume, Paris, Denné, 1790, p. 36 – 37. 12. Michel (Patrick), « Christian IV, duc des Deux-Ponts (1722-1775) », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, 2016, p. 5 [en ligne, consulté le 04 juin 2019].

La fortune du prince Xavier(1) : le trésor de Saxe et de Pologne-Lituanie

Le prince Xavier de Saxe possède des pensions en Saxe, Pologne-Lituanie et en France. Bien loin d’être un prince riche, il reste néanmoins dans la catégorie haute de la noblesse européenne.

Taler, Franz Xaver. Regent, 1763-1768, Wiki Common.

La première manne financière que le prince Xavier reçoit, est la plus ancienne, puisque dépendant uniquement de son statut de duc de Saxe. Avant la guerre de Sept-Ans, le prince Xavier évalue les revenus provenant du trésor de Saxe à 24 000 écus. Cette somme est pour son usage propre : le duché lui met à disposition un logement et du mobilier dans un des palais de Dresde. En outre, cette caisse ducale lui paie toutes les dépenses de son écurie, tant en hommes qu’en chevaux, ainsi que tous ses frais de voyage. Ses frais de bouche sont compris dans les 40 000 écus attribués à ce sujet à tous les fils du monarque1.

“Réduction de l’argent de France en argent de Saxe”, Archives de l’Aube.

Entre 1758 et 1763, le prince Xavier évalue ses revenus entre 45 000 et 50 000 écus par an, ce qui fait environ 150 000 livres tournois. En 1763, le testament de son père fait diminuer très fortement cette somme : il obtient, comme ses frères, 20 000 écus par an soit seulement 60 000 livres tournois. Il perd ainsi environ 2/3 de ses revenus financiers. Par ailleurs, le prince explique que son père ne leur donne plus aucun effets mobiliers, car ils appartiennent tous au duché, et le roi ne peut en disposer comme bon lui semble. En outre, toujours selon le testament, si l’un des membres de la famille venait à se marier, avec l’accord de l’électeur, cette somme peut augmenter jusqu’à 50 000 écus.

“Projet de conversation”, vers 1770, Archives de l’Aube.

D’après un projet de discours sur les raisons de son départ en France, le prince pense que l’électeur refuserait son départ s’il continuait à percevoir de l’argent sur les caisses du duché2. Nous ne savons pas si cette discussion a eu lieu, mais la pension de Saxe disparaît de la comptabilité après le départ du prince Xavier, ce qui prouve qu’il y aurait eu un accord à ce propos.

Taler, August III Sas, 1754, Coll. part.

En revanche, à cette date, le prince conserve une pension sur le trésor de Pologne et Lituanie. Après la mise en place de la constitution de 1768, la diète décide de continuer de verser aux princes Charles et Xavier une pension viagère de 1200 ducats. Lors de la diète de 1775, le roi de Pologne Stanislas II décide de leur conserver la pension et de leur payer « deux années qui étaient échues et que le mauvais état des finances de la République n’avait pas permis de leur faire compter»3. En contrepartie, le prince Xavier renonce à toute prétention sur le trône polonais selon l’Acte de renonciation de 1765.

Dwuzłotówka (deux złoty), Stanisław A. Poniatowski, 1770, Coll. part.

Plusieurs documents nous renseignent sur ce que le prince perçoit des trésors de Pologne et Lituanie à partir de 1775. Ce sont des récapitulatifs de sommes dues et perçues mais aussi des prélèvements effectués. Les informations manquent pour bien comprendre le fonctionnement des paiements. D’après certains documents, une première commission du 30 juin 1775 assigne 2 814 000 florins aux princes Charles et Xavier, puis une seconde du 23 juillet 1778, 3 216 000 florins. Le trésor de Pologne doit leur verser 2 144 000 florins et le trésor de Lituanie, qui y participe pour un tiers, leur verse 1 072 000 florins. Cet argent n’est pas perçu de façon régulière et plusieurs fois, le prince charge ses agents en Pologne de réclamer son dû4.

Półtalar (demi taler), Stanisław A. Poniatowski, 1777, Coll. part.

À partir de 1776, le prince Xavier doit toucher 290 333 florins sur le trésor de Lituanie. Entre 1776 et 1778, il reçoit seulement la moitié de la somme. Le versement semble plus régulier par la suite. Les données manquent à partir de cette date pour proposer une somme perçue : elle devait être du même ordre. Ces pensions sont mineures par rapport à ce qu’il perçoit du trésor de France. Les sommes paraissent importantes, plus de trois millions de livres en 1775. Son versement, trop aléatoire, n’en fait pas une source constante de revenu. En 1776 , le trésor lui verse un peu moins de 300 000 florins ce qui fait environ 195 000 livres.

Conclusion

Ces revenus sont les mêmes pour tous les fils du roi Auguste III conservant le titre de prince de Pologne (S.A.R.) après 1763. La somme fluctue autour de 190 000 livres. Cette somme le met au même niveau qu’un prince de Sang en France à l’exemple du prince de Conti qui touche entre 1770 et 1774 environ 180 000 livres de rente5. C’est en conséquence le statut (plus ou moins déguisé) qu’il compte réclamer en France. Mais la fortune du prince ne s’arrête pas à ces pensions de Pologne, il convient d’ajouter les sommes perçues à partir de 1758 sur le Trésor de France et les revenus de la terre que nous verrons dans d’autres articles.

Notes

1. Paris, Bibliothèque polonaise, lettre de Xavier à sa sœur, citée dans Bajer ( Jakub), « La France face à l’élection et à la reconnaissance du roi Stanislas-Auguste (1763-1766) », op. cit.,p. 145. 2. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1899, “Projet de conversation”, vers 1770. 3. Kriegelstein (Christian Friedrich Pfeffel von ), État de la Pologne[…], Paris, Herissant, 1770, p. 81; Journal politique et de littérature, Bruxelles, 6 septembre 1775. 4 Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 3095, états des apanages de Pologne et Lituanie, s.d. [1778?]. 5.  Dassas (Frédéric), « La fortune des princes de Conti : essai d’estimation au XVIIIe siècle », Chapey, Frédéric (préf.), Les Trésors des princes de Bourbon Conti, catalogue de l’exposition du Musée d’Art et d’Histoire Louis-Senlecq à L’Isle-Adam (28 mai-1er octobre 2000), Paris, Somogy, 2000,p. 20.

Xavier de Saxe à la cour de Versailles (1)

Article publié dans Château de Versailles. De l’Ancien régime à nos jours n°44

L’article et le suivant reprennent les bases de l’article publié dans le numéro de janvier-février-mars 2022. Version augmentée en deux parties.

“Jean sans Terre”

Le prince Xavier de Saxe (1730-1806) est le second fils du roi de Pologne Auguste III et de Marie-Josèphe de Habsbourg fille de l’empereur d’Autriche, Joseph Ier. Duc de Saxe, prince royale de Pologne et grand-duc de Lituanie, il n’est qu’un prince parmi d’autre de cette grande famille de Saxe qui règne sur un des plus grands territoires d’Europe.

Pietro Rotari, Portrait du prince Xavier, SKD online

Son père ne l’appréciant pas délaisse ce fils qu’il considère comme incapable. De son coté, le prince s’imagine un jour pourtant succéder au roi étant le mieux placé par rapport à son frère ainé handicapé. Mais le mariage du prince héritier en 1747 avec Marie-Antoinette de Bavière et la naissance d’un enfant en 1750 lui font perdre tout espoir de jouer un rôle politique de premier plan en Saxe-Pologne.

Louis de Silvestre, Portrait d’Auguste III, Wilanow.

Dès lors, il se tourne vers sa soeur chérie Marie-Josèphe, qui avait épousé le dauphin de France en 1747, pour lui trouver une position. Considéré comme le moins apanagé par son père, la dauphine avait donné le surnom de “Jean sans Terre” au frère qu’elle aimait le plus.

Maurice Quentin de La Tour, Marie Josephe de Saxe, SKD online.

En 1756, l’armée prussienne sans déclaration de guerre se mit en mouvement vers la Saxe et l’Autriche. L’armée saxonne défaite, la famille royale capturée, le roi et ses fils prennent la route de l’exil en Pologne. La Saxe occupée et pillée, le roi tente par tous les moyens de trouver des soutiens à sa cause. Il déploie toutes la diplomatie possible et envoie ses fils plaider sa cause en Europe. Le prince Albert est envoyé en Autriche, Charles en Russie et le prince Xavier en France en septembre 1758.

Un accueil prévenant

Pour la venue du prince Xavier, le ministre Marigny propose de le loger sur Paris au palais des Tuileries. L’administration des Bâtiments du roi lui attribue l’appartement de l’évêque d’Orléans que l’on finissait de rénover1. Mais à son arrivée, le prince Xavier demande à loger à Versailles auprès de sa sœur. À partir de cette date, le prince occupe plusieurs logements, pour lui et sa suite, au château2. L’appartement lui est laissé à condition qu’il le rende à son départ au locataire habituel.

Ainsi le prince et sa suite ont à disposition plusieurs pièces du château3 . En premier, le gouverneur de Versailles lui attribue l’appartement du comte de Clermont, et on lui ajoute celui du duc de Lauraguais, en tant que commandant du corps saxon. Avec le prince, sont logés le chirurgien Wolf, un certain Stein son valet de chambre, un cuisinier et trois domestiques. Des logements sont attribués pour sa suite : au baron de Weichs et au major-général de Polentz l’appartement de M. le comte de Maillebois, puis pour le colonel Poninsky, le colonel Martange et son aide de camp Charles de Block un logement en ville. Puis son secrétaire et le père Boccard, son aumônier, sont logés dans un appartement de M. l’abbé d’Argentré au grand commun. Selon Newton, cet appartement qui était occupé alors par le comte de Clermont est celui que l’on appelait « appartement de Madame de Maintenon »4. Ce logement lui est attribué jusqu’en 1761.

Carmontelle, Portrait du comte de Lusace, RMN.

La raison de ce prolongement d’attribution est que M. le comte de Clermont ne veut « pas reprendre son logement tant que M. le comte de Lusace fera des voyages à la cour » régulièrement. Le duc de Noailles décide donc que ces logements soient réservés jusqu’à la fin de la guerre, pour les venues à la cour des membres de la famille de la dauphine5. En avril 1761, le comte de Noailles propose au roi, lorsque le prince Xavier n’y est pas, d’y placer la garde-robe du roi « jusqu’à ce que l’endroit puisse être arrangé » pour un autre locataire6. Cette remarque montre bien que le manque de pièces se fait ressentir au château, et qu’on utilise tous les espaces disponibles dès que possible. De plus la nombreuse suite du prince de Saxe pose problème car le prince veut les avoir près de lui au château même. En novembre 1759, le logement de Mme la duchesse de Broglie » est attribué à la suite du prince7. En 1762, un des appartements occupés par le couple Martange était le « logement de M. le prince de Tingry»8. Les membres les moins importants de la suite doivent trouver, à leur frais, un logement en ville.

Château de Versailles, Plan du premier étage du Gros Pavillon de l’aile Nord [1740], Archives nationales.

Le prince Xavier auprès du couple delphinal  

En 1758, Louis XV avait remarqué que « Madame la dauphine n’aime réellement que le prince Xavier »9. Lors de sa première venue en France à Versailles du 14 au 15 juin de la même année, le comte de Lusace est bien reçu par le roi et sa famille. Ainsi Dufort de Cheverny explique10:

J’ai vu la dauphine assise devant un métier, travaillant au tambour, dans une petite pièce à une seule croisée, dont le dauphin faisait sa bibliothèque. Son bureau était couvert des meilleurs livres qui changeaient tous les huit jours. M. le comte de Lusace, frère de madame la dauphine, l’air commun et très-bourgeois, était assis sur un tabouret ou sur une chaise ; le dauphin se promenait ou s’asseyait. Je me suis surpris plusieurs fois causant avec lui, comme si j’avais été dans une société bourgeoise.

Maurice Quentin de La Tour, Portrait de la dauphine et son fils, Saint-Quentin.

L’ambassadeur Gaspard de Fontenay nous rend compte du tableau de cette première visite où le duc de Bourgogne, fils aîné de la dauphine âgé de 7 ans, aurait voulu suivre son oncle à la guerre et le comte de Provence de 3 ans, apprend à son petit frère Artois, âgé de 1 an, à prononcer « mon cher oncle ». Il rend de même visite à Mesdames, sœurs du dauphin11.

Carmontelle, Monsieur le général de Fontenay, ministre de Saxe à la cour de France, RMN.

La dauphine fait tout son possible pour voir sa famille à Versailles. Après le séjour du prince Xavier, elle fait venir son frère Clément en fin 1761 puis sa sœur, la princesse Christine de Saxe durant l’été 1762.

Gabriel Fredou, Portrait de la dauphine, Versailles.

La dauphine suit les péripéties de son frère aux armées par une grande correspondance. Le 1 er août 1760, elle raconte la joie qu’elle a éprouvée par les nouvelles qu’il lui a envoyée:

« J’étais hier matin, mon cher frère, à travailler à mon métier très tristement, puisque je me faisais lire les gazettes et que je me déplorais sur les malheurs de ma pauvre patrie, quand j’entendis tout à coup M. le dauphin qui appelait d’une force terrible et, voyant que personne ne venait à sa voix, j’y courus pour savoir ce qu’il demandait. Je le trouvai lisant des papiers et me faisant signe de prendre des lettres qui étaient sur la table à côté de lui. Je reconnus sur l’une votre écriture, sur l’autre les armes de Broglie ; comme j’ouvrais la vôtre, M. le dauphin me dit de regarder la date de celle qu’il lisait. J’y regarde et le premier objet qui me frappe c’est de voir qu’elle est datée du 1er août. M. le dauphin en colère me dit :

« Mais, bête, regardez donc l’endroit d’où elle est écrite, voyez qu’elle est de Cassel et c’est votre frère qui l’a pris. »

A ces mots, je ne puis vous dire ce que j’ai senti, tout ce que je sais c’est que j’ai sauté au coup de M. le Dauphin et me suis dépêché de lire votre lettre qui, comme vous pouvez le croire, n’a pas diminuée ma joie. Celle du maréchal, que M. le dauphin m’a lue, y a mis le comble par mes éloges qu’il donne et le détail qu’il fait de votre conduite et de l’ordre que vous avez mis dans vos troupes cette journée. »12

Jean-Baptiste Nivelon, Portrait du dauphin, Versailles.

La dauphine imagine de nombreuses fois que son frère pourrait venir la rejoindre à la cour une fois la guerre terminée. Le 8 septembre 1761, elle lui écrit à ce sujet : « Que je serais heureuse, si les vœux que vous faites de pouvoir passer votre vie avec moi pouvaient s’accomplir, sans nuire à vos intérêts ! ». Le prince répond à cette lettre le 26 septembre et y aborde ses projets concernant son installation en dehors de la Saxe. Il envisage à ce moment pouvoir obtenir la principauté de Neuchatel: 

Peut-être serait-il possible d’arranger ce que nous avions projeté il y a deux ans dans votre voisinage : c’est de toutes mes idées d’établissement celle à laquelle je m’attache avec le plus grand plaisir, parce qu’elle me met à portée de vous, et je bâtis pour cette raison mes châteaux en Espagne, en rêvant à la Suisse.

Bataille de Minden en 1759, BnF.

En 1762 une fois le corps saxon en garnison, le prince retourne à Versailles participer aux cérémonies et bals de la cour. Il est présent lors du bal du 5 décembre 1762 chez la maréchale de Duras. Il y retrouve ses deux sœurs Christine et la dauphine ainsi que toute la famille royale13. Il revient souvent en France comme en janvier 1762 pour « pour aller à Versailles voir la Dauphine et y arrêter la nouvelle convention du corps saxon »14. Selon le Mercure, il est présent aux bals du 17 janvier puis du 7 avril , et enfin celui du 23 avril 1763 où se trouvent la famille royale, le duc d’Orléans, le duc de Chartres, son fils, le prince de Condé et le prince de Lamballe. En mars, il repart, passe par Vienne puis se rend en Saxe où le 30 avril il se trouve au coté de son père pour l’entrée triomphale à Dresde. Il continue de faire des aller retours entre Versailles et Dresde durant l’année. Son père gravement malade l’oblige à revenir à la cour de Saxe en octobre 1763.

Un retour incognito

En novembre 1763, la mort de son frère ainé le prince-électeur de Saxe Frédéric-Christian, oblige le prince Xavier, en tant qu’aîné de la famille du nouvel électeur Frédric-Auguste encore mineur, d’assurer la régence en tant que prince Administrateur (Administrator). Il fait du château électoral (Residenzschloss) de Dresde sa demeure officielle15 .

Bernardo Bellotto, Dresde vue sur les douves du Zwinger, SKD online.

Lors de son administration, il met en place une série de réforme militaire et économique qui ont un certains succès mais aussi de nombreuses oppositions. Sa soeur la dauphine lui reproche de se laisser gouverner par sa belle-soeur Marie-Antoinette de Bavière et de trop donner aux luthériens (nous reviendrons sur ce sujet). De plus, le prince est préoccupé car il vient de se marier secrètement en 1765 avec une dame de compagnie de sa belle-soeur, la comtesse Chiara Spinucci, fille de Giuseppe comte de Spinucci secrétaire du cardinal Borgia (famille anoblie par le roi de Pologne Jean III Sobieski qui leur avait donné le fief polonais de Milanow, dans le palatinat de Volhynie). En 1767 alors en proie aux problèmes politiques qui rongent son Administration, le prince Xavier apprend la mort de sa soeur la dauphine.

Jeanne-Antoinette Poisson, Le couple delphinal, RMN.

Très marqué par cette nouvelle, il se désinterresse des affaires de l’état. En 1768, le prince Xavier décide enfin à quitter la Saxe et de se rendre en Italie où il reste jusqu’en 1771 puis il se rend en France où il s’installe au château de Chaumot (Yonne) qu’il vient d’acquérir puis il se décida d’acheter le château de Pont-sur-Seine (Aube) en 1775.

Johann Eleazar Zeissig dit Scheneau, Famille électorale de Saxe en 1772, SKD online.

En 1769, en passant par Paris, il est invité par le duc de Richelieu puis par Madame du Barry. Il se rapproche de cette coterie à la cour. Durant l’été 1769, le prince est présent lors du séjour et de la chasse du roi à Compiègne. Le 15 août 1769, il écrit au marquis de Montchenu16   : 

Je ne suis occupé d’aucun projet de conquête ou d’ambition, le seul objet que j’aie en venant faire ma cour au roi, a été de consacrer les premiers moments de ma liberté aux expressions de ma reconnaissance et de mon attachement : la bonté avec laquelle sa majesté m’a reçue, ne m’ont rien laisser à désirer. J’ai retrouvé ici nombre de mes anciens camarades de guerre, et je les ai revu avec plaisir.

De plus, étant revenu sous incognito en France avec le nom de comte de Lusace, il ne pouvait plus réclamer un logement en tant qu’envoyé officiel de la Saxe. Ce n’était qu’en tant que courtisan qu’il pouvait en obtenir un. De plus, en raison de son mariage, il adopte l’incognito pour ses déplacements pour se permettre ce que son statut de prince royal et administrateur lui interdisait auparavant.

Mort de Louis XV

Le 29 avril 1774, le roi Louis XV tombe gravement malade. Revenu à la cour, le prince Xavier est présent durant toute la maladie inattendue du monarque. Il rend compte à sa sœur Christine abbesse de Remiremont, de tous les événements qui se déroulent entre le 29 avril et le 10 mai 1774.

Armand-Vincent de Montpetit, Portrait du roi Louis XV en 1774, Versailles.

Le 3 mai, présent auprès du roi, il écrit ainsi qu’il entend « très distinctement » ce que le roi dit et conclut qu’il aimerait plutôt  «en être bien loin pour ne rien voir et ne rien entendre ». Le prince reste pourtant auprès du roi tout le long de ses souffrances jusqu’à son agonie finale du 10 mai 1774 17 :

Le roi, notre cher maître, malheureusement n’existe plus. Il a passé à une heure un quart. Je vous plains et vous trouve heureuse de ne point voir tout notre chagrin. Je charge Pomiés de tout pour vous, car je ne suis pas en état d’écrire. Notre pauvre cher duc [d’Aiguillon] me fait une peine inexplicable ; nous venons de pleurer ensemble ; et, si je vous voudrais ici, c’est pour nous consoler mutuellement avec la pauvre duchesse qui se meurt de chagrin.


Des demandes de logement infructueuses

Durant les agonies du roi Louis XV, le prince fut logé à l’hotel de Marsan à Versailles. La propriétaire est la gouvernante des Enfants de France, Marie-Louise de Rohan (1720-1803) qui avait épousé en 1736 Gaston-Jean-Baptiste de Lorraine (1721–1743), comte de Marsan, brigadier des armées du roi. Elle possède l’ancien hotel des “Musiciens italiens” depuis 1759.

Pierre-Nicolas Pithou l’Aîné, Le rendez-vous au carrefour du puits du Roi en forêt de Compiègne, RMN.

Lors de la saison des chasses de 1774, le prince obtient de pouvoir suivre le roi et d’être logé au château de Fontainebleau. De nombreuses fois, il fait la demande auprès du comte de Noailles de pouvoir être installé au château de Versailles après les chasses18. La demande du prince aurait été refusé car le prince semble avoir fait comprendre qu’il n’en avait pas besoin19. Cette raison semble troublante pour le prince qui faisait depuis plusieurs mois la demande incessante d’être logé au château. Mais en 1785, le prince a enfin le fin mot de l’affaire 20 :

J’ai trouvé l’occasion de lui demander sans affectation ce qui s’était passé au sujet du logement demandé par V. A. R. On lui a dit vrai à ce sujet et le roi le refusa effectivement, mais c’était dans des circonstances qui, dans ce temps, faisaient craindre que V. A. R. ne fût trop souvent à Versailles et vraisemblablement le refus venait plus de M. de Maurepas que du roi.

À cette date, le ministre Maurepas semblait vouloir davantage loger au château les proches de Choiseul, que ceux de la dauphine défunte.

A suivre

Notes

1. Archives nat., O1, 1680, pièce 270, lettre de l’architecte Soufflot au marquis de Marigny, s.d. [septembre 1758 ?]. 2. Newton (William R.), L’Espace du roi : La cour de France au château de Versailles, 1682 – 1789 , Paris, Fayard, 2000, p. 269. 3. Arch. nat., O1, 1/1076, pièce 528, arrêté par le roi le 29 novembre 1758. Certains noms sont connus : Martange, Von Polentz et le père De Boccard. Les autres sont inconnus comme Poninsky. 4. Newton (William R.), L’Espace du roi […], op.cit., p. 447. 5. Arch. nat., O1, 1076, pièce 658, bon approuvé et arrêté par le roi, 1er novembre 1761. 6. Arch. nat., O1, 1076, pièce 666, distribution des logements dans le château de Versailles, 1761. 7. Arch. nat., O1, 1076, pièce 571, distribution des logements dans le château de Versailles., 25 novembre 1759. 8. Arch. nat., O1, 1076, pièce 667, distribution des logements que le roi à faite dans son château de Versailles, 17 janvier 1762. 9. Boutaric (Edgard), Correspondance secrète inédite de Louis XV sur la politique étrangère avec le Comte de Broglie, Tercier, etc. tome 1er 1866, p.234. 10. Dufort de Cheverny, Mémoires sur les règnes de Louis XV et Louis XVI et sur la revolution, Paris, Plon, 1886, tome 1er, p.182. 11. Stryienski( Casimir), La mère des trois derniers Bourbons. Maris-Josèphe de Saxe et la cour de Louis XV, Paris, Plon, 1902, p.219. 12Ibid., p.241. 13Ibid., p.278-279. 14. Arch. dep. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 66, Journal pour les événements et opérations du corps saxon et de la réserve de S. A. R. Mgr. Le prince Xavier, pendant l’année,1762.15. Le terme « château de la résidence » n’est pas la traduction utilisée dans les lettres du prince Xavier qui préfère le terme « château électoral ». 16. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1429, lettre du prince Xavier à Montchenu, 15 août 1769.  17. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1455, lettres du prince Xavier à Christine, 3 et 10 mai 1774. 18. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1434, lettre du prince Xavier à Pomiés, 20 décembre 1774. 19. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1775, lettre de Pomiés au prince Xavier, 1er janvier 1775. 20. Arch. dép. de l’Aube, fonds de Saxe, EE 1738, lettre de M. de la Barberie au prince Xavier, 4 mai 1785.

Poulailler au XVIIIe siècle: imaginaire et construction

La représentation de l’agriculture dans les arts et l’architecture a connu de nombreuses études comme celle ayant pour titre Cérès et le laboureur: la construction d’un mythe historique de l’agriculture au XVIIIe siècle (2009) de Catherine Clavilier. En revanche, la construction des fermes aussi bien en théorie qu’en pratique mériterait que l’on s’y attarde davantage. Ce petit essai va tenter de revenir sur l’élevage des poules et le poulailler qui n’ont pas connu d’étude sur leur exploitation au XVIIIe siècle d’après Emmanuelle Charpentier dans Les campagnes françaises à l’époque moderne (2021).

fig.1 Jean-Baptiste Greuze, L’Accordée de village, Musée du Louvre.

Nous savons que la volaille de la basse-cour est présente dans les arts avec différentes significations. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, le poulailler intéresse les architectes influencés par les théories des physiocrates ou les peintres moralistes très à la mode.

La poule et le coq dans l’imaginaire du XVIIIe siècle

En 1784, un auteur raille la politique de Turgot en ces termes dans un dialogue fictif entre le prince de Conti et l’abbé Terray dans Les entretiens de l’autre monde sur ce qui se passe dans celui-ci (1784, p.98): “Ce Turgot , si on eut voulu le croire, eut volontiers fait atteler au char de Louis XVI les coursiers du Roi Dagobert: Quatre boeufs attelés, d’un pas tranquille & lent, promenaient dans Paris le monarque indolent. Il eut encore flanqué le Louvre de colombiers de poulaillers, & planté les Tuilleries de raves, de choux , de carottes & de navets , tout comme sous le bon Charles V”.

fig.2 Jean-Louis Delignon, Le seigneur chez son fermier, Carnavalet.

Le poulailler comme le colombier sont des symboles de la vie à la campagne. Par cette image, la politique physiocrate de Turgot est vivement critiquée par la noblesse qui la perçoit comme trop en faveur de la paysannerie. Mais la poule et ses petits sont aussi vu comme des allégories morales comme ici dans le Traité historique et moral du blason (1754, p.138) :

La poule est un des symboles le plus marqué de la fécondité ; & comme les poussins se rangent autour de la mère, qui les couvre de ses ailes lorsqu’ils ont froid ou qu’ils sont épouvantés, les Nobles peuvent l’avoir prise dans leurs armes, comme l’emblème de la protection qu’ils accordent aux faibles.

fig.3 Jean-Baptiste Greuze, Les oeufs cassés, MoMa.

La parfaite famille et la bonne éducation sont souvent présentées par la métaphore de la poule et de ses poussins. La perte de la virginité est autant représentée par la cruche brisée que par les œufs cassés. Les tableaux de Jean-Baptiste Greuze leur donnent une place centrale dans sa vision moralisatrice des bons mœurs à avoir dans la société d’ordre et au sein de la famille [fig.1]. `Enfin le coq devient à la fin du siècle un des symboles de la monarchie française, il est repris à la révolution.

fig.5 Anonyme, “Né pour la peine”. L’homme de village, RMN.

Le poulailler : de la théorie….

L’élevage de la volaille est comme le dit une gravure ” d’un petit prix” c’est à dire que cette catégorie d’élevage ne demande pas un gros travail journalier et il est souvent laissé aux femmes. Mais avec un œuf par jour et des poules qui couvent plusieurs fois dans l’année la rentabilité d’un poulailler est rapidement visible.

Arthur Young explique dans son Voyage agronomique (1775, tome 1, p.37) :

Le poulailler est le moins considérable des bâtiments d’une petite ferme, mais non pas le moins nécessaire. C’est sur-tout dans les petites fermes que les bonnes ménagères se plaisent à élever des volailles. La grande consommation qu’on en fait, rend cette branche de commerce extrêmement lucrative. Le poulailler sera divisé en autant de cloisons qu’on se propose d’élever d’espèces différentes de volailles.

fig.6 François Boucher, Le repas de la basse-cour, coll. particulière.

Les encyclopédistes, Ligier, Quatremere de Quincy, l’abbé des Rozier ont écrit sur l’exploitation des volailles plus ou moins en détail (Nous reviendrons peut-être sur les différences entre eux).

Quatremere de Quincy définit le poulailler comme “un petit appentis servant de retraite aux poules dans une basse-cour ou une ferme” sans mentionner le matériau. Il ne fait que renvoyer aux anciens qui “apportèrent beaucoup de soin à cette petite construction”. Il détaille sa construction à travers les préceptes de l’agronome romain Lucius Iunius Moderatus Columella dit Columelle.

Dans le dictionnaire de Diderot et D’Alembert,  le poulailler (D. J. édition 1751, tome 13, p.198) est définit ainsi :

c’est un lieu dans une maison de campagne, où vont se jucher les poules pendant la nuit, & où elles pondent & couvent quelquefois. Ce lieu doit être plancheyé, car le sol de la terre est mal-sain pour les poules. Il y a une petite porte pour y entrer, & une fenêtre au-dessus & à côté, par laquelle les poules entrent & sortent. Les murs d’un poulailler doivent être crépis de mortier de tous côtés. Sa meilleure situation est au levant, près d’un four ou d’une cuisine, parce qu’on prétend que la fumée est fort salutaire pour la volaille.

fig.7 Nicolas-Bernard Lépicié, La cour de ferme, RMN.

Certains proposent de faire le bâtiment en hauteur et que les animaux y accèdent par une échelle, d’autres de le mettre de plein pied. Ils sont d’accord pour élever les huchoirs ou perchoirs et d’empêcher la prolifération des nuisibles (rats ou fouines) et des maladies par l’étanchéité des parois et la surélévation des nids.

Le Dictionnaire universel d’agriculture (1789, tome 8, p.260-262) dirigé par l’abbé Rozier donne le détail des mesures. L’ouverture de la porte pour le passage des volatiles doit faire 8 pouces soit 16 cm de largeur sur 9 ou 10 pouces de hauteur soit 20 cm. La zone de perchoir doit être à 5 ou 6 pieds de hauteur (presque 2m) et les traverses du huchoir doivent être à 10 ou 12 pouces de distance soit environ 20 ou 24 cm.

…à la pratique : le poulailler à Choisy

Christophe Morin, dans son étude Au service du château porte son attention sur les faisanderies symbole seigneurial de la chasse plutôt que sur le poulailler de la basse-cour. L’historien explique que “l’observation de ces animaux procure une distraction de choix au XVIIIsiècle et l’on visite volontiers la faisanderie d’un seigneur lors de la promenade”.

Une étude revenant sur une faisanderie à Saint-Pathus au XVIIIe siècle montre par l’archéologie l’emploi de matériaux périssables pour l’enclos et en dur pour les bâtiments dans le but de protéger un animal noble et loger son gardien.

La poule et le coq ne sont pas vus comme des animaux apportant une grande richesse à leur exploitant mais ce n’est pourtant pas un sujet délaissé comme nous l’avons vu.

Le poulailler prend donc différentes formes en fonction de la richesse de la ferme. Dans les métairies pauvres, le poulailler est fait de bois et dans les plus riches de pierres [fig.7].

fig. 8 Coupe transversale, plan de détail du poulailler du château de Choisy, sd, échelle de 4 toises, Archives Loir et Cher.

Un dessin du poulailler nous renseigne sur l’élaboration de ce type de construction dans un domaine du roi [fig.8]. Le dessin à l’encre de couleur est soigné mais n’est ni daté ni signé. Il montre un plan au sol et une coupe. Le dessinateur donne toutes les mesures de l’espace. Projet de grand ampleur, il imagine mettre plusieurs poulaillers l’un après l’autre près d’une cour à fumier.

fig.9 Charles-Nicolas Cochin, Portrait du marquis de Marigny, Carnavalet.

Ce plan se trouve dans les dessins des archives du Loir et Cher issu du fonds de Abel-François Poisson de Vandières, marquis de Marigny et de Menars ( 1727-1781) ministre des Bâtiments du roi. Les historiens ont identifié ce projet pour le château royal de Choisy. De nos jours disparu, ce château a été reconstitué. Il est notamment connu pour les tables volantes des grands diners du roi Louis XV.

fig. 10 Jacques Rigaud, Le château de Choisy après les premiers agrandissements de Louis XV, BnF.

Contrôleur des Bâtiments du roi, l’architecte Michel-Barthélemy Hazon a la responsabilité de la gestion du château de Choisy. On peut rattacher ce dessin aux dessinateurs de son administration.

L’architecte propose deux bâtiments en longueur donnant sur des cours grillagées pour chaque poulailler et séparées par une allée [fig.11]. De l’autre coté se trouvent la volière et la faisanderie. Cet espace se situe non loin du petit château où se tenaient les fameux diners du roi.

Les poulaillers ont des murs de 15 pouces pour les cloisons intérieures et 18 pour les murs extérieurs. La pièce mesure 20 pieds 6 pouces soit 6,4 m sur sa longueur et 7 pieds sur sa largeur soit 2 m. Sa hauteur est de 7 pieds 80 pouces soit 2,5m. Les ouvertures font 3 pieds soit environ 1 m. Le bâtiment mesurerait environ dans les 30 m de long.

Les “cases pour la ponte” vont de pair en forme rectangulaire et les mangeoires sont de forme carrées. Le perchoir possède 5 barres pour le sommeil des volatiles et deux barres de soutien. Le dessinateur plutôt minutieux donne toutes les mesures pour réaliser cases, mangeoires et perchoirs. Il mets le perchoir en diagonales de 18 pouces soit 36 cm pour la partie la plus proche du sol à 4 pieds 60 pouces soit 1,5 m dans sa partie haute. Les traverses sont séparées de 1 pied soit 0,3 m, il a ainsi augmenté les mesures données dans le Dictionnaire universel d’agriculture.

fig.11 Plan de Choisy, BnF Gallica. Encadré en rouge le poulailler et la faisanderie.

Il rationalise ainsi le poulailler : d’un coté les perchoirs et de l’autre les boites pour la ponte et la couvaison. L’espace doit permettre un nettoyage des sols rapide pour récupérer les fientes utilisées comme engrais et limiter les maladies parasitaires qui prolifèrent dans les sols des poulaillers mal entretenus. Pourtant des espaces difficiles d’accès persistent dans cette rationalisation : dans les coins du coté des boites. Près des portes les mangeoires creusées dans le sol sont facilement accessibles.

Les fenêtres sont grillagées et avec des “châssis à panneaux de verre”, ce qui montre par des matériaux couteux que cette réalisation est pour le roi. Les deux portes ont des croisées de verre et une petite ouverture glissante pour les animaux avec crochets. La porte se ferme avec loquet.

Plusieurs ouvertures sont visibles sur le plan. Les théoriciens prescrivent de mettre de bâtiment à l’est prés d’une source de fumée et de cendre qui peut être utilisé contre les parasites. Les poules utilisent sables et cendre pour se nettoyer.

Ce poulailler est une construction royale au seine d’une ménagerie. L’architecte propose ainsi un modèle exemplaire qui se veut même meilleur que les recommandations des théoriciens par ses dimensions et sa réalisation.